雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的(de)时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客(kè)观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得(dé)心之所向目光所至什么意思，目光所至啥意思淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无(wú)边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的(de)地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意(yì)了(le)前(qián)后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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