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全因素速(sù)写。
说实(shí)话没怎(zěn)么听过(guò),因为全因素也可以理解成写(xiě)实的意(yì)思,但是(shì)速写本身讲究快速记录,怎么会写实呢。
所以(yǐ)我猜题主你的意思应该是那种明暗速(sù)写吧(ba)。
当然也有可能是我孤(gū)陋寡(guǎ)闻啦。
什(shén)么是全因(yīn)素素描
全因(yīn)素素描(miáo)是相对结构素描来(lái)讲的,一般(bān)结构素(sù)描是(shì)不(bù)考虑光(guāng)影(yǐng)的,所以(yǐ)不算全部因素都考(kǎo)虑。
西欧的素描一般从结构入手,比(bǐ)如文艺复兴的达芬奇,虽然画面上(shàng)有黑白调子,却是从结构入手来表现的,更突出的还有丢勒等(děng)人,而之(zhī)后东欧的俄罗斯的列(liè)宾美(měi)院强调全因素也就是(shì)相对强调光(guāng)与影。
现在一般我们如果强调全因(yīn)素素描就(jiù)是强调画的时(shí)候带上背景。
把对象连同周围(wéi)环境(jìng)的关系(xì)一起表现出(chū)来。
扩展(zhǎn)资料:
注意事项
1、缺乏整体(tǐ)美感
这(zhè)是(shì)不少(shǎo)初学者和考生共同(tóng)的毛病,由于他们缺(quē)乏长期性的(de)作业(yè)训(xùn)练(liàn),在考试中不能在整体观念的指导下全面(miàn)推进,往往是急于求成(chéng),在缺乏(fá)对整体效果的把握下(xià)一味死抠局部,造成局部相互(hù)之间关系(xì)无法(fǎ)很好地(dì)衔接。
让整体(tǐ)的美(měi)感不能更好的体现出来,局(jú)部的构(gòu)造已经很突出(chū)了(le),而其他地(dì)方(fāng)做的(de)不足,这样(yàng)的一幅画,怎(zěn)么能(néng)得到好评呢?
一幅画的整体(tǐ)是由若干伏兄亏(kuī)个局部组成(chéng)的,没有局部(bù)的一幅画是不真实的;然而,一(yī)幅画只(zhǐ)有局部,没有整体,就算再精彩、再深(shēn)入也是毫无意义的(de)。
素描(miáo)的目的,不光是练就一手“好活”,而更(gèng)重要(yào)的(de)是培(péi)养一种艺术思维的“意境”和如何(hé)观察事物的“想法”。
离开了(le)这(zhè)两点,素描(miáo)练习也就失去了(le)它的本(běn)质意(yì)义。
既然整体(tǐ)是关系(xì)到一幅素描画(huà)的成败,那么局部与局部(bù)、局(jú)部与(yǔ)整体的关系就显得十分重要。
如何(hé)解决(jué)这(zhè)种(zhǒng)关系,就要靠比(bǐ)较的方法,比较(jiào)色调(diào)的深浅,比(bǐ)例的长短、宽窄(zhǎi)、大小,比透(tòu)视关系没带罩子让捏了一节课感受的远与近、虚与(yǔ)实。
根据(jù)这种比较,画出来的作品,才是(shì)客观对象(xiàng)真实存在的一面。
2、敏锐(ruì)感(gǎn)加强
世上所有(yǒu)的人,没有绝(jué)对相同(tóng)的面孔,即(jí)缺神使是双胞(bāo)胎也不例外,他(她)们也都(dōu)有(yǒu)别人不易(yì)察觉的差异。
素描训练(liàn)的根本任务是(shì),捕捉对象的特征和独(dú)具个性的差异,但是在素描写生的过程中,常常看到有的学生(shēng)不管画谁,不管(guǎn)对象的长(zhǎng)相如何,气质(zhì)怎样,都(dōu)画得像一个人,模特儿似乎成了摆(bǎi)设,成(chéng)了他们胡编(biān)乱造的(de)参照物。
这里有初学时(shí)期老(lǎo)师指导上的(de)失误(wù),还(hái)有(yǒu)考生(shēng)自己认识上(shàng)的误区。
有的考(kǎo)生(shēng)错误地认为:模(mó)特儿像不像没有关系,只要(yào)画面效果好就行(xíng),反正评(píng)分(fēn)的(de)老(lǎo)师也不知模特儿(ér)什么(me)样。
像不像(xiàng)确实不(bù)是衡量(liàng)一张素描作品优劣的标准之一(yī),但它却能检验一(yī)个学生对事物所具备(bèi)的敏(mǐn)感性和表现能力。
如果一个学生长时(shí)间脱(tuō)离(lí)对象去感受,去编造所谓(wèi)的画(huà)面效果和废弃对客观对象感(gǎn)知(zhī)能力的训练(liàn),那么(me)他就有(yǒu)可能造成感知能力的退化,失(shī)去一个艺术家所应有的敏感性。
具体到素(sù)描写生中的(de)表现就是(shì)千(qiān)人一面(miàn)。
这(zhè)是(shì)因(yīn)为(wèi)作为一个(gè)画(huà)家(jiā)重要条(tiáo)件(jiàn)的眼睛(jīng)已(yǐ)经退化了。
无疑,这样的试卷是无法(fǎ)得到高(gāo)分的。
而这些毛病一旦(dàn)形成就很难纠正。
所以学生们要特别注意(yì)老师讲(jiǎng)到(dào)的每一(yī)个细节。
3、画面(miàn)把握(wò)不好(hǎo)
在(zài)最后画面调整时,最容易出现画(huà)面灰、效果(guǒ)对比不(bù)强烈和(hé)画面锁碎的问题。
为什么(me)会出(chū)现这(zhè)些问(wèn)题呢?这是因为画面(miàn)的黑、白、灰层(céng)次(cì)缺(quē)乏完(wán)整统一的对比(bǐ)和变化规律(lǜ),画面的层(céng)次就不清晰,画面的(de)效尘含果就不响亮,至于哪一种成(chéng)分多点,哪一种成分(fēn)少点,都要给你的感(gǎn)受而定。
自身的关系是非常(cháng)重大的,但不(bù)管怎样(yàng)的比例关系(xì),三大基本色调都不应(yīng)缺少(shǎo)其(qí)中(zhōng)的一个。
造成画面(miàn)灰的(de)原因(yīn)很多。
比(bǐ)如模特儿(ér)的面部大部分都处在亮部里,于是,画面上基本都是亮和灰的色调;如(rú)果处理不当,很容(róng)易造成画面(miàn)灰(huī)。
这时,就(jiù)体现深灰的作用,尽量拉开深灰(huī)和浅(qiǎn)灰的距离,使之保(bǎo)持(chí)画面(miàn)的层次感。
还有一种情(qíng)况:模特(tè)儿的皮肤比较深,黑和深灰色调(diào)占(zhàn)其面部(bù)的大部分面积,而浅灰和(hé)亮面所占的(de)面积很少(shǎo)。
处理不(bù)好也容易造成画面灰暗、沉闷,影响作(zuò)业成绩。
对此,考(kǎo)生(shēng)应主动减(jiǎn)少中间色调的深度(dù),提(tí)高画面(脸部(bù))的亮度,保持(chí)画面的层次感。
写(xiě)生的过程当(dāng)中,在整(zhěng)体尊重客观对(duì)象的前(qián)提(tí)下,允许对局部的色(sè)调进(jìn)行调(diào)整、或减弱、或加强的艺(yì)术处理。
素描写(xiě)生的对象,或明或暗,或强或弱,或虚或实,都有(yǒu)着(zhe)它(tā)的规律和(hé)秩序(xù)。
写生时如果打乱(luàn)了这种客(kè)观秩(zhì)序,就会出现(xiàn)零乱琐碎,因而影响画面的整体感。
还(hái)有一种情(qíng)况(kuàng),每个局部都(dōu)画得很(hěn)好很完整,但局部(bù)和局部之间(jiān)没(méi)有联系,互不(bù)统属,互不相(xiāng)让,像一盘散沙。
一个物(wù)体(tǐ)在一个固定光(guāng)源的照射下(xià),必然会(huì)出(chū)现强弱、远近和虚实的(de)物象(xiàng)。
因(yīn)而(ér)就产(chǎn)生(shēng)了物象主次(cì)关系———秩序(xù)感(gǎn)。
把握不好,这样的一幅作品也不(bù)能说是(shì)一幅好的作品的!
4、在素(sù)描(miáo)的练习(xí)过(guò)程中,素描必(bì)须着重光线、物(wù)体的关系(xì),笔触的描(miáo)绘手法,将自己眼睛所观察(chá)到的形体,具体而微(wēi)的呈现(xiàn)出(chū)来。
所以,素描需培养自己的观(guān)察力。
另(lìng)外(wài),素描也可(kě)以解释为“存在”与(yǔ)“绘(huì)画(huà)”之间(jiān)一切的努力(lì),亦(yì)即没带罩子让捏了一节课感受所谓“绘画之描(miáo)写力”。
例如,描(miáo)绘桌(zhuō)上的(de)静(jìng)物,除了可以发现静(jìng)物上不同(tóng)的色彩外,亦可发现放在桌上的(de)安全感,和(hé)背景间(jiān)的协调性,这(zhè)些(xiē)存在的形、色、线条、明暗,质感(gǎn),量感、存在感、空间、动态……等(děng)等复(fù)杂的因(yīn)素(sù),互相交织,构(gòu)成一个美的秩序。
绘画就是(shì)要将那些自(zì)然的秩序,导换成美的(de)、入画(huà)的(de)秩序(xù),这也是素描的意(yì)义和目的。
素描是绘画的(de)基础,是最能体(tǐ)现人(rén)的绘(huì)画水平的画种。
因(yīn)此,在学习中要(yào)踏踏实实,持之以衡,不(bù)可浮躁(zào)
参考资料来(lái)源:百度百科-素描
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最新评论
非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了