古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则(zé)集一天一瓶可乐算过量吗，可乐建议几天喝一次中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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