雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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正三角形也叫什么形，正三角形有什么性质？p>

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺(pù)叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上(shàng)启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般(bān)，得出(chū)一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出(chū)发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推(tuī)想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日子怎么挨(āi)得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里(正三角形也叫什么形，正三角形有什么性质？lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人(rén)送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作(zuò)词(cí)，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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