柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格(gé)直(zhí)接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获(huò)得(dé)世界(jiè)范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救药琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基(jī)必(bì)须按(àn)照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结合(hé)而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构不那么(me)完(wán)美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐(lè)又(yòu)往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐(lè)章(zhāng)想要表现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到(dào)了(le)生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能(néng)使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达(dá)感(gǎn)情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开始的(de)欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同(tóng)时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的(de)生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第(dì)一(yī)乐章让(ràng)你(nǐ)感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那(nà)么第(dì)二(èr)乐章(zhāng)就(jiù)是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流(liú)动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能(néng)感受到生活(huó)在(zài)都市的(de)你依然有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的(de)旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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