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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西(xī)方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shē熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了ng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始(shǐ)人(rén)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一(yī)无是处、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的(de)意(yì)思(sī)修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往往是最(zuì)感(gǎn)人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了00; line-height: 24px;'>熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也(yě)找不到什(shén)么好的(de)言语来(lái)描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现(xiàn)了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得(dé)章法的(de)，如(rú)果按照严格(gé)的音律格(gé)式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的(de)激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱(hàn)的(de)大地经(jīng)受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调(diào)用(yòng)八(bā)度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农(nóng)时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒(shū)情优(yōu)美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活(huó)在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚(mèi)的(de)空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的动(dòng)力(lì)也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂(áng)的(de)旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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