古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色(sè)的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意(yì)思是：山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这精益求精下一句是什么意思，精益求精下一句是什么德些(精益求精下一句是什么意思，精益求精下一句是什么德xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的(de)心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的(de)景物特点，写出(chū)了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷震，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南精益求精下一句是什么意思，精益求精下一句是什么德昌(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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