雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约(yuē)词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚中原地区种植葡萄始于哪个朝代 秦朝的时候有葡萄吗情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦(kǔ)的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何中原地区种植葡萄始于哪个朝代 秦朝的时候有葡萄吗处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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