雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤(sh夏洛的网作者是谁 夏洛的网主人公是谁āng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(b夏洛的网作者是谁 夏洛的网主人公是谁ù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情(qíng)的(de)人(rén)总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景物的(de)描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了(le)这(zhè)种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不(bù)愿去(qù)而又不得(dé)不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人都注意(yì)了(le)前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的(de)人物(wù)之一，对宋(sòng)词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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