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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生(shēng)产关(guān)系(xì)转向(xiàng)资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向当时(shí)的(de)莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一(yī)无是处、无(wú)可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的(de)音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一(yī)直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲(qū)作为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格(gé)式(shì)去套，我就(jiù)什(shén)么(me)也(yě)感受不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像久旱的(de)大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能(néng)走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题的(de)纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是(shì)乌(wū)克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐(lè)章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时(shí)的(de)还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功(gōng)的(de)欢(huān)愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回(huí)较(jiào)快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不(b黄山山体主要由什么岩石构成ù)容(róng)易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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