古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了(le)，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这(z尿布疹擦红霉素软膏效果好吗，尿布疹红霉素软膏一天涂几次hè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

尿布疹擦红霉素软膏效果好吗，尿布疹红霉素软膏一天涂几次　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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