柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不(bù)是(shì)真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因之维护了自己的创作个(gè)性(xìng)和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认(rèn)为“将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什(shén)么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一(yī)个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个(gè)不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也(yě)没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风(fēng)格(gé)，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的(de)艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的(de)你依然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容(róng)词(cí)，空(kōng)气(qì)的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能强迫症会把人折磨死吗，强迫症的大脑到底出什么问题取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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