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“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。
原文出(chū)自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。
全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。
马(mǎ)声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。
绿波荡漾玉(yù)为砂,青云(yún)离披锦作(zuò)霞(xiá)。
可怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。
此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。
娼(chāng)家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子(zi)傍。
的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。
花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。
倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝(dì),为云为雨楚襄王。
古来(lái)容光(guāng)人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥相见。
愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。
与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。
愿作贞松千岁古50g是几两 50g是一两吗,谁(shuí)论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。
百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。
这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。
在50g是几两 50g是一两吗(zài)对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。
诗(shī)中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”;
“与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。
此外,各种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见。
此(cǐ)外还有顶针格(如(rú)第四、五句(jù)衔(xián)接(jiē))和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家(jiā)”分(fēn)合(hé)的三句(jù))的(de)巧妙使用。
这些都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为这首春歌增添了(le)不少风(fēng)姿。
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十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句(jù)是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思
“十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。
原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子行》。
全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子。
马声回合(hé)青云外,人影动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。
绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离披(pī)锦(jǐn)作(zuò)霞。
可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠花。
此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。
娼家美(měi)女郁金香(xiāng),飞来(lái)飞去公(gōng)子傍(bàng)。
的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。
花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。
倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。
古来容光人(rén)所羡,况复(fù)今日遥相见(jiàn)。
愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分娇面。
与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。
愿作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。
百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。
这首诗(shī)对仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。
在对叠律的运用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤(yóu)有(yǒu)特(tè)色。
诗中使用(yòng)最多的是(shì)叠(dié)首换尾的排比句式(shì),一般用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;
“与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。
此(cǐ)外(wài),各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也逐步(bù)可见(jiàn)。
此外(wài)还有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句)的巧妙使(shǐ)用(yòng)。
这些都(dōu)有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音(yīn)情,为(wèi)这首春歌增添了(le)不少风(fēng)姿(zī)。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了