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做出贡献，做出贡献与作出贡献的区别在哪爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打(dǎ)是爵(jué)士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即美(měi)国现代(dài)舞，是一种急促又富动感的(de)节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动(dòng)是(shì)爵士舞的主(zhǔ)要(yào)特点。

爵(jué)士是什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么意思(sī)

　　说明那孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么(me)意思(sī)

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名(míng)球队和电(diàn)影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源的重要(yào)原动力(lì)，但现(xiàn)代(dài)爵士舞也(yě)受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜(yè)晚，在(zài)纽约的一家(jiā)名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐队(duì)，他们自(zì)称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家杂志做出贡献，做出贡献与作出贡献的区别在哪对这一(yī)事件进(jìn)行(xíng)了报道(dào)和哗弯评(píng)论，立(lì)即在社会(huì)上产生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制(zhì)的唱片也被人(rén)们竞(jìng)相购买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次也(yě)成为美国(guó)词汇中的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的(de)微妙变化(huà))。

　　一些热(rè)衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并非(fēi)是受(shòu)过专门训练的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当我们想(xiǎng)从他(tā)们的报道中(zhōng)了解些专业的知识(shí)时经(jīng)常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话(huà)通常很少涉及实质性的(de)问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的关键(jiàn)性问(wèn)题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探(tàn)索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的(de)如实回答也比(bǐ)不上(shàng)一段真实的(de)音乐(lè)资料(liào)来得(dé)准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下从(cóng)各个角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些观(guān)点看上去多(duō)么得合理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二十世纪初做出贡献，做出贡献与作出贡献的区别在哪期新奥尔良一(yī)带(dài)民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是(shì)由(yóu)两股潮流演变发展(zhǎn)而(ér)来(lái)，一是美国黑人(rén)在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是(shì)一(yī)些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出错或(huò)非正规的演奏技(jì)巧；另(lìng)一种是(shì)强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的(de)手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音符以一种含(hán)糊不(bù)清(qīng)的方式来(lái)连接，而(ér)重音则起(qǐ)到(dào)一种推动音符(fú)和使(shǐ)之生(shēng)动化的作用(yòng)，最终导致(zhì)我们现(xiàn)在(zài)视(shì)作为爵士乐的(de)特(tè)殊(shū)节奏效果的(de)形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆感的(de)构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是一般(bān)的学(xué)者在这一(yī)点上不(bù)全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作(zuò)是非洲或美国(guó)黑(hēi)人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)高与音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来(lái)讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑(hēi)人(rén)演唱的(de)模仿(fǎng)，相反它来自于(yú)对更为宽的区(qū)域范围、更具想象(xiàng)力(lì)的声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使(shǐ)用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵(jué)士(shì)余或是什么意思？为(wèi)什么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵士是(shì)西(xī)方(fāng)的一种贵(guì)族爵(jué)位(wèi)，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功劳，因而爵士是皇家给人的(de)封(fēng)号，现代(dài)一般授(shòu)予对社会有杰(jié)出贡(gòng)献的人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到小依(yī)次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但(dàn)是世(shì)袭的时(shí)候必须(xū)降一个(gè)等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭到(dào)子(zi)爵的头衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵(jué)，就是授(shòu)予(yǔ)了一些比较重要的(de)勋章后一并授予的(de)爵(jué)位得(dé)到国王赏赐田(tián)地的人(rén).

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美国，诞(dàn)生于南部港口城市新奥尔良，音乐根基(jī)来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即(jí)兴，以具有(yǒu)摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新(xīn)奥(ào)尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加(jiā)哥(gē)，30年代又转移至纽约(yuē)，直(zhí)至今天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇(yáo)滚乐、比博(bó)普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士(shì)乐(lè)什(shén)么(me)意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君(jūn)主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊(shū)的(de)意义，因而(ér)得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源的重(zhòng)要(yào)原动(dòng)力，但(dàn)现代(dài)爵士舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的(de)一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了(le)一个(gè)由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分(fēn)新奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的(de)人感到十分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志(zhì)对这(zhè)一事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的(de)唱(chàng)片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有(yǒu)那种衍生(shēng)出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于(yú)报道(dào)爵士音乐的专(zhuān)栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练(liàn)的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从(cóng)他们的报道中了(le)解些(xiē)专业的(de)知识时经常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录(lù)下的对话通(tōng)常很少涉(shè)及实质性(xìng)的(de)问(wèn)题(tí)(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐(lè)家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向(xiàng)于个人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也比不上(shàng)一段真实的音乐资料来(lái)得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐(lè)的起源(yuán)问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是(shì)尝试着整(zhěng)合一下从(cóng)各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完(wán)全这样起源的，即使这(zhè)些观点看上去多么得(dé)合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初(chū)期新奥尔良(liáng)一带(dài)民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是一些(xiē)已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两个特殊(shū)方面(miàn)的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化地(dì)变换(huàn)音高，这种音高(gāo)变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视为离(lí)调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐(lè)中却很常见不被看作为是出(chū)错或(huò)非正规的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有一种特殊的演奏(zòu)方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为(wèi)了选择(zé)音符切进或(huò)强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它把本(běn)不(bù)切分的音(yīn)型进行(xíng)切分(fēn)处(chù)理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符以一(yī)种(zhǒng)含(hán)糊不清的方(fāng)式来(lái)连(lián)接，而重音(yīn)则起到一种推动(dòng)音符和使之生动化的(de)作用，最终导致我们现在视作(zuò)为(wèi)爵士(shì)乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构(gòu)成基(jī)础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不全这么(me)认为，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵(jué)士乐的(de)摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非洲或美国(guó)黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音色(sè)上的演进对爵士(shì)管乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不(bù)是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力(lì)的声音(yīn)(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由白(bái)人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时(shí)始终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士乐到底什(shén)么(me)概念

　　 “什么(me)是爵(jué)士乐？” 曾有(yǒu)人问著名(míng)的爵士乐大师路易(yì)斯(sī)·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐(lè)都是二(èr)拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背(bèi)景在低音部始(shǐ)终(zhōng)存在，使得爵(jué)士乐有一(yī)个稳定的、规律(lǜ)的节(jié)奏基(jī)础(chǔ)。

　　在节(jié)奏性低(dī)音(yīn)的(de)上方，则是重音位置不规则的(de)旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切分音效果与(yǔ)规律的低音声部之间形成(chéng)了强(qiáng)烈的(de)对比。

　　在爵(jué)士(shì)乐的曲调中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣和(hé)通俗(sú)歌曲中吸取的成分(fēn)之(zhī)外，最有个(gè)性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结构，我们(men)将在有关布鲁斯的(de)部(bù)分专门介绍），而爵(jué)士(shì)乐的和声可以(yǐ)说是完全建立在传(chuán)统和(hé)声的(de)基础之上，只是更(gèng)加(jiā)自由地使(shǐ)用(yòng)各(gè)种变化(huà)和弦(xián)，其中主要的与众不(bù)同之处，也(yě)是由布鲁斯(sī)和弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和演奏方法上极(jí)有特(tè)色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯管成为(wèi)销售量最大的乐(lè)器之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐(lè)器(qì)做不到(dào)的(做出贡献，做出贡献与作出贡献的区别在哪de)、滑稽的或是(shì)怪(guài)诞的滑(huá)音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士(shì)乐手(shǒu)偏爱的乐(lè)器(qì)，这(zhè)种乐(lè)器加上(shàng)不同的弱(ruò)音器(qì)所产生(shēng)的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎成了(le)爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及(jí)后来出现的电吉他则以其打击式的有(yǒu)力音响和(hé)演奏(zòu)和弦的能力(lì)而占(zhàn)据(jù)重要地(dì)位。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统乐队(duì)中最重要的(de)弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提(tí)琴）的(de)地位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦(xián)乐队中(zhōng)是很迷人的，但是对于爵士乐队(duì)来说，它的(de)气质(zhì)太温顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件(jiàn)乐器在(zài)音(yīn)色和音量的控制(zhì)上(shàng)都尽量溶(róng)入整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰(qià)恰(qià)相(xiāng)反，乐手们竭力使每一件乐器(qì)都“站起来(lái)”。

　　乐(lè)队的编(biān)制很灵活(huó)，最基本(běn)的是两个(gè)部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节(jié)奏组由低(dī)音号、班卓琴(qín)和鼓(gǔ)组(zǔ)成，后来(lái)，低音号和(hé)班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍(bèi)司(sī)）和吉他所(suǒ)取代，钢(gāng)琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲乐(lè)队(duì)，当时称(chēng)为“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜(tóng)管组和(hé)木管组。

　　节奏组使用的乐(lè)器仍然(rán)是(shì)低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的(de)编制是三支小号和(hé)两支长(zhǎng)号，但这个数目并不固(gù)定；木管组通常由四五支(zhī)萨克(kè)斯(sī)管(guǎn)组成，每个人都(dōu)兼吹单簧管或是别的木管(guǎn)乐器，如(rú)果编制(zhì)是五(wǔ)支萨克(kè)斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还(hái)有一种商业性的(de)（有(yǒu)时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队(duì)，编(biān)制与(yǔ)“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯(sī)管往往全部用(yòng)次中音的(de)，木(mù)管组(zǔ)会较多地使用其它(tā)的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个(gè)小提(tí)琴，在商品录(lù)音(yīn)带中(zhōng)经常可(kě)以听到这类(lèi)乐队的(de)音(yīn)响。

　　与传统音乐(lè)比(bǐ)较而言，爵士乐的另一(yī)大特征是(shì)它的(de)发音方法和(hé)音色(sè)，无论是乐器还(hái)是人声，这些特征都足以使人(rén)们绝(jué)不会将它们(men)与任何(hé)传统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之处大多来(lái)源(yuán)于用乐(lè)器或人声(shēng)对美洲黑人(rén)民(mín)歌(gē)的(de)模仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到真正(zhèng)的黑人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发(fā)现那些由粗(cū)嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到(dào)响(xiǎng)亮、由刺(cì)耳到柔(róu)美、由野蛮到抒(shū)情的大幅(fú)度(dù)的变(biàn)化是多么(me)地富有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入(rù)了(le)非(fēi)歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突(tū)出了这种(zhǒng)感觉。

　　除(chú)此以外，特殊(shū)的演奏和演唱技巧也(yě)是造成(chéng)特异效果的(de)重要(yào)手段，在这些技巧中最常用的是不同(tóng)于传统观念的(de)颤音(yīn)。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音高（有时也(yě)可能是力(lì)度）的有(yǒu)规律(lǜ)的变化造成的；比(bǐ)如小(xiǎo)提琴(qín)上的揉弦(xián)，就(jiù)是(shì)利用这种变化(huà)而产(chǎn)生富有生(shēng)命(mìng)力的(de)音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变化的，变化的方(fāng)向一般(bān)是幅度(dù)由(yóu)窄到宽，速度由(yóu)慢到(dào)快，而(ér)且常常在一个音(yīn)临近结束时增加抖(dǒu)动的(de)幅度和速度，更加(jiā)强(qiáng)了这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开(kāi)始时，爵士乐(lè)手们会(huì)从(cóng)下向(xiàng)上滑到预定的音(yīn)高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意(yì)思(sī)

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音(yīn)，是一种从前(qián)居(jū)住在美国南部的非洲(zhōu)奴(nú)隶(lì)以及他们的后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深(shēn)受(shòu)西(xī)非文化和音乐(lè)传统的影(yǐng)响(xiǎng)，这些奴(nú)隶(lì)也(yě)逐渐成为移居(jū)到城市的黑(hēi)人的音(yīn)乐家。

　　爵士(shì)乐(lè)是爵士舞起(qǐ)源的重要(yào)原动力，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐(lè)，爵士舞（曲）

　　第三(sān)人称单(dān)数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去(qù)式： jazzed