世界(jiè)十(shí)大名画 排名(míng)，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界十大名(míng)画 排(pái)名，世界十大名画简介

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起(qǐ)不寻常的事件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利(lì)人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅(fú)画(huà)盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来之后，惋惜(xī)名画被(bèi)盗(dào)的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界(jiè)的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标(biāo)題(tí)叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上的夫人是那不勒斯人，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的(de)晚(wǎn)餐》是意(yì)大利(lì)伟大的佛(fú)罗伦萨(sà)人列奥纳多(duō)•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的(de)代表作品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大(dà)利米兰的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年(nián)何月虽没有定论，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年的(de)画风(fēng)比较写实，后来成为立体(tǐ)派(pài)的代(dài)表人物(wù)。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴(bā)黎(lí)世界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比(bǐ)，画(huà)风(fēng)已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高又有什么新(xīn)的理论(lùn)•仍是出(chū)于(yú)茫然的不安和对自身悲剧(jù)的(de)预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅画在巴(bā)黎(lí)展出时，引(yǐn)起了观(guān)众极大的(de)抨击，人们说(shuō)，作为(wèi)达维特的学生，安(ān)格尔(ěr)走得(dé)太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把人体的(de)各个局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引犮(bá)争论的画，即便我们今(jīn)天来看(kàn)，这个以大(dà)半个后背(bèi)展现给(gěi)我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不同于常人(rén)：并不是我们的视(shì)觉出了毛病，而是画家安格尔在(zài)这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了(le)一名(míng)身穿(chuān)斑色“日本和(hé)服”式(shì)外衣，佩戴蓝(lán)色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇(chún)微(wēi)微开启，仿佛(fú)诉(sù)说着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的(de)一盏明(míng)灯。

　　这幅画(huà)另一个受(shòu)人关注之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似(shì)现，是(shì)整(zhěng)幅(fú)画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提(tí)切利的(de)《维约斯的(de)诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅(fú)画都是出(chū)于德•美第奇(qí)家族的维(wéi)尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅(fú)作品，制作年(nián)代约在1487年，这(zhè)是距《春(chūn)》10年(nián)后，开始(shǐ)用画(huà)布(bù)代替木版画(huà)的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪漫(màn)主义绘(huì)画(huà)的杰出代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的(de)艺(yì)术(shù)家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美(měi)，他的风(fēng)格几乎影响了三个(gè)世(shì)纪(jì)的艺术(shù)家，后人(rén)把小行星3001以(yǐ)他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的(de)作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的(de)少女》，这是一幅具有里(lǐ)程一句话气死嫉妒你的人，嫉妒心太重的人一般是怎样的人碑(bēi)意(yì)义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不(bù)仅标志(zhì)着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方(fāng)现(xiàn)代艺(yì)术史上的一次革命(mìng)性(xìng)突(tū)破，它引发(fā)了立体主(zhǔ)义运动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法(fǎ)国的印(yìn)象学派画家中，有个年轻的(de)莫(mò)奈，他的一(yī)幅题(tí)为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是(shì)勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜世界上价(jià)值最高的十(shí)幅画(huà)

　　绘画是人们最(zuì)容(róng)易(yì)接触到，也(yě)是学习成本最低(dī)的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能创造出比(bǐ)黄金(jīn)、钻石更珍贵(guì)的(de)东西。

　　今天就盘(pán)点了(le)世(shì)界(jiè)十大名画排行榜，而其背后所反映的(de)历(lì)史(shǐ)和(hé)思(sī)想比中国十大名画(huà)更(gèng)加复杂，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世(shì)界十大名画有哪(nǎ)些?下面就(jiù)和(hé)小编(biān)一(yī)起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的名气无(wú)需多言(yán)，几乎(hū)世界上所有的人都(dōu)知道达芬奇画过一(yī)个无论哪个(gè)角度都在看(kàn)着你的女(nǚ)人(rén)的(de)画，位居世(shì)界十大名画排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她(tā)是佛(fú)罗伦萨一(yī)个富裕家庭的(de)成员(yuán)，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇(qí)很(hěn)可(kě)能是受其父亲(qīn)之(zhī)命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎画作背(bèi)景是(shì)中国的(de)景观，她(tā)有可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着(zhe)你，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分析后发(fā)现蒙娜(nà)丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅(fú)画的背后还(hái)隐藏(cáng)着第(dì)二(èr)张脸，科学家通过多(duō)光谱扫(sǎo)描发现了三种不(bù)同的(de)绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如(rú)果我们将这些图像还原，那么就会看到一个动(dòng)态(tài)的蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除了(le)画中无(wú)数未接的秘密(mì)之外，这副画的经历也是(shì)十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利(lì)，在他(tā)的(de)公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又挂在(zài)巴黎的(de)卢浮(fú)宫里(lǐ)，至于画中(zhōng)的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画(huà)的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌子的正中间,他的(de)门徒(tú)们分别(bié)坐在(zài)他的(de)左右围绕着(zhe)整(zhěng)张(zhāng)桌子,而(ér)这(zhè)是他们最后，因为其(qí)中有人(rén)出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门(mén)徒们(men)说你们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言(yán)后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动(dòng)、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这(zhè)一时(shí)刻的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐瓶(píng)，身(shēn)体(tǐ)后仰，满脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了(le)解(jiě)西方历史的人来说(shuō)对于画中所要表达的(de)意思(sī)和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单(dān)纯(chún)的(de)从(cóng)绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个(gè)人物不同的(de)神态(tài)、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅(fú)毕加索最贵的画之一，毕加(jiā)索在(zài)20世(shì)纪(jì)30年代时是(shì)受西班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博览会西班(bān)牙馆而创作，画面(miàn)中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画(huà)展示(shì)了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无(wú)辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全世(shì)界的注意力(lì)吸(xī)引到德国(guó)轰炸机对巴斯克(kè)小(xiǎo)镇(zhèn)格(gé)尔尼卡(kǎ)的(de)轰炸(zhà)，这(zhè)些人在西(xī)班牙内战期(qī)间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和(hé)兽性(xìng)。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的手(shǒu)法相(xiāng)结合(hé)，并借助几何线的组合，以激(jī)动人(rén)心的(de)形(xíng)象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道的暴(bào)行，位列世界十大名画(huà)排行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成为了随处(chù)可(kě)见的背景图片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其梵高他的作品不同，在(zài)世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺术(shù)一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵高最著名的(de)画作之一(yī)，已成为(wèi)现代(dài)文(wén)化中(zhōng)最著名的画作(zuò)之一，这幅画展示(shì)了圣(shèng)瑞(ruì)米的村庄，在一个(gè)盘(pán)旋的(de)天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树(shù)被(bèi)添加到构图(tú)中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中，天(tiān)高尺(chǐ)地(dì)间的(de)景象化作了浓(nóng)厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳(tiào)动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮(liàng)、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的柏树(shù)，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动(dòng)不安的情(qíng)感和狂迷的(de)幻觉世界(jiè)。

　一句话气死嫉妒你的人，嫉妒心太重的人一般是怎样的人　自1941年以来，它(tā)一直(zhí)是纽约现代艺术博(bó)物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作这副作品时(shí)梵(fàn)高(gāo)已经深受精(jīng)神病(bìng)的困扰，割掉了自(zì)己(jǐ)的耳(ěr)朵，也许在这种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看到了他(tā)心中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫.女最早在(zài)巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部至少(shǎo)多了三节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了(le)极大的争议和抨击，然而安格尔的(de)学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可(kě)能(néng)是对(duì)的(de)，可是(shì)这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如(rú)此(cǐ)柔和，能一(yī)下子慑服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的身体(tǐ)比例绝(jué)对地准确，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要(yào)求，确(què)实存在很多不(bù)和(hé)谐的(de)地方。

　　但(dàn)安(ān)格尔坚(jiān)定自己(jǐ)的(de)美学(xué)信(xìn)念，从历史的角(jiǎo)度去(qù)认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规(guī)则中是(shì)无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出(chū)规则(zé)，在(zài)规则(zé)之(zhī)外(wài)来思考，才(cái)能(néng)创造出新(xīn)的、前(qián)所未(wèi)有的震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美(měi)术课本上(shàng)就已经见过，虽然当时并不可能有人能(néng)理解(jiě)它的价值所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知(zhī)的一幅作品，或(huò)者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高(gāo)的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚(shèn)至成了(le)艺术史(shǐ)上的一座丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向我们展示(shì)出一位伟(wěi)大艺(yì)术家的精(jīng)神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧(shāo)的火(huǒ)焰(yàn)一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出画家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能(néng)在最(zuì)平常最简单的(de)东西(xī)中(zhōng)表达出自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公(gōng)元(yuán)1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女神维(wéi)纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物(wù)的体态(tài)和衣(yī)纹表现(xiàn)十分出(chū)色，人物与(yǔ)自然背(bèi)景(jǐng)也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一切(qiè)，她(tā)对于生活的未来不是充满乐观(guān)的信心，而是感(gǎn)到(dào)惆怅和迷惑，这也是(shì)波提切利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被(bèi)迫在西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美(měi)术(shù)史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚当(dāng)的形(xíng)象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的(de)意志与力量，显(xiǎn)示了(le)艺术家在写实的基(jī)础上非同寻常的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权威和(hé)被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的(de)才华(huá)，不论在(zài)什么情(qíng)况(kuàng)下，都(dōu)能创作出世界十大名画这样水(shuǐ)准的(de)作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历(lì)史上将女人画的最难看(kàn)的(de)画(huà)，当然这(zhè)只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术(shù)角度来看《亚(yà)威农少女》开创(chuàng)了(le)法国立(lì)体主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉(lā)克也成了这一画(huà)派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底决裂(liè)的(de)立(lì)体主(zhǔ)义(yì)作品(pǐn)，当时不免要遭到来(lái)自社会各方面(miàn)的嘲讽和(hé)指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威(wēi)农相(xiāng)联系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟(jìng)使(shǐ)法国的(de)立体主义绘画得(dé)到空前(qián)的发展，甚而波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极(jí)大的(de)共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫奈在1873年在阿(ā)弗尔港口创作的一(yī)幅写生(shēng)画，当时莫(mò)奈并没(méi)有(yǒu)给它命(mìng)名，直到一(yī)名新闻记者讽刺(cì)莫奈的画是"对(duì)美与(yǔ)真实的否(fǒu)定，只能给(gěi)人一种印(yìn)象"。

　　于是莫奈(nài)于是就(jiù)给这幅(fú)画(huà)起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整(zhěng)个画面笼罩在稀薄(báo)的灰色调中，笔触画(huà)得非常(cháng)随(suí)意、零乱，展示了一种(zhǒng)雾气交融(róng)的景(jǐng)象。

　　日出时(shí)，海(hǎi)上(shàng)雾气迷朦，水中反射(shè)着天空和太阳的颜色.岸上景(jǐng)色(sè)隐隐约约，模模糊糊看不清，给人(rén)一(yī)种瞬(shùn)间的(de)感(gǎn)受。

　　十大名画

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