雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了(le)这种凄(qī)凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别(bié)离而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心(xīn)情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的(de)现象(xiàng)出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句(jù)形(xíng)式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的(de)长亭往往是(shì)古人送(sòng)别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的(de)发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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