雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是(shì)写离(lí)别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心(xīn)情给天(tiān)容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一(yī)杀害一只斑鸠是什么罪，打死一只斑鸠会定什么罪种特有的意境。杀害一只斑鸠是什么罪，打死一只斑鸠会定什么罪>

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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