门(mén)前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗也是(shì)枣树是“门前两棵树，一棵(kē)是枣树”一棵枣树指作者自己，另一(yī)棵枣树指和(hé)自己有一样目(mù)标的人的。

　　关于门前两棵树,一(yī)颗是枣树,另一颗也是枣树，门前(qián)两颗树 一颗是枣(zǎo)树 另一颗也(yě)是枣树以及门(mén)前两棵树,一颗是枣树,另一(yī)颗也是枣(zǎo)树，门前(qián)有两棵树,一棵是枣树,另一棵是什(shén)么树(shù)？，门前两颗树 一颗(kē)是枣树 另一颗(kē)也是(shì)枣树，门前有俩棵树,一棵是枣树,另(lìng)一棵(kē)也是枣树，门前2棵树,一棵(kē)是枣树等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

门前两棵(kē)树,一颗是枣树,另一颗(kē)也是枣树，门前两颗(kē)树 一颗是枣树 另一颗也是枣(zǎo)树

　　该句体现了孤寂、单调(diào)的情感，还有对这种单调状(zhuàng)况的无奈。

　　渲染了一种孤寂悲凉(liáng)的气(qì)氛，也引导了全(quán)文的主要氛围。

　　出自现代文(wén)学(xué)家鲁(lǔ)迅创作的一首叙事兼抒情的散(sàn)文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园，可以(yǐ)看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也(yě)是枣树。

　　这上面(miàn)的夜的天空，奇怪而(ér)高，我生平没有见过这(zhè)样(yàng)奇怪(guài)而高(gāo)的天空(kōng)。

　　他仿(fǎng)佛要(yào)离开人间而去(qù)，使人们仰面不再看(kàn)见。

　　然而现在却非常之蓝(lán)，闪闪地䀹着(zhe)几十个星星的眼，冷眼。

　　他(tā)的口(kǒu)角上现出微笑，似乎自以为(wèi)大有深(shēn)意，而将(jiāng)繁(fán)霜(shuāng)洒在我的园里的(de)野花草上。

　　我不知道那些(xiē)花草(cǎo)真叫(jiào)什么名字，人们(men)叫他们什么名字。

　　我(wǒ)记得有(yǒu)一种开过(guò)极细小的粉红花，现在还(hái)开着，但(dàn)是更(gèng)极细小(xiǎo)了，她在(zài)冷的夜气(qì)中，瑟缩地(dì)做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣(bàn)上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接(jiē)着还是春，蝴蝶乱(luàn)飞，蜜(mì)蜂都(dōu)唱起(qǐ)春词(cí)来(lái)了。

　　她于是一(yī)笑，虽然(rán)颜色冻得红惨惨地，仍然(rán)瑟(sè)缩着。

　　枣树，他们简(jiǎn)直落尽了(le)叶(yè)子(zi)。

　　先前，还有一(yī)两个孩子来(lái)打(dǎ)他们，别人打(dǎ)剩的枣子，现在(zài)是一个(gè)也不剩(shèng)了(le)，连(lián)叶子也落尽了。

　　他知(zhī)道小粉红花(huā)的梦，秋后要有春；

　　他也(yě)知道落叶的梦，春后还是秋。

　　他简直落尽(jǐn)叶子，单剩(shèng)干子，然而脱了当初满树是果实和叶子(zi)时(shí)候的(de)弧形，欠伸得很舒服(fú)。

　　但是，有(yǒu)几枝还低亚着，护定他从打枣(zǎo)的竿梢(shāo)所得(dé)的皮伤，而最直最长(zhǎng)的几枝，却已默默地铁(tiě)似的(de)直刺着(zhe)奇怪而(ér)高(gāo)的天空，使天空(kōng)闪闪(shǎn)地(dì)鬼䀹眼；

　　直刺着(zhe)天空中圆(yuán)满(mǎn)的(de)月(yuè)亮，使月亮(liàng)窘得发白(bái)。

　　鬼䀹眼的天空越加非常(cháng)之(zhī)蓝，不安了，仿佛想(xiǎng)离去人间(jiān)，避开(kāi)枣(zǎo)树，只(zhǐ)将月亮(liàng)剩下。

　　然(rán)而月亮也暗暗地躲到东边(biān)去了。

　　而一无(wú)所有的干子，却(què)仍然默默地(dì)铁似的直(zhí)刺着奇怪而高的天空，一意要制(zhì)他的死命，不管(guǎn)他各式各样地䀹着许多蛊惑的眼睛(jīng)。

　　哇的一声，夜游的恶鸟飞过了。

　　我忽而(ér)听到夜半(bàn)的(de)笑声，吃(chī)吃地，似乎(hū)不愿意惊(jīng)动睡着的(de)人(rén)，然(rán)而四(sì)围的(de)空气都应和着笑。

　　夜半，没(méi)有(yǒu)别的人，我即(jí)刻听出这声音(yīn)就在我(wǒ)嘴里，我也即刻被这笑(xiào)声所驱(qū)逐(zhú)，回进自己的(de)房。

　　灯火的带子也即刻(kè)被(bèi)我旋高了。

　　后窗(chuāng)的玻璃上丁丁地响，还有许多小飞虫乱撞。

　　不多久(jiǔ)，几个进来了，许是从窗纸的(de)破孔进来的。

　　他们一(yī)进来，又在玻璃的灯(dēng)罩上(shàng)撞得丁丁地响。

　　一个从上面撞进去了(le)，他于是遇到火(huǒ)，而(ér)且我以为这火是真的(de)。

　　两三(sān)个却(què)休息(xī)在灯的纸罩上(shàng)喘(chuǎn)气(qì)。

　　那罩是(shì)昨晚新换的罩，雪白(bái)的纸，折出波(bō)浪(làng)纹的叠痕，一角还(hái)画出一(yī)枝猩红色的(de)栀子(zi)。

　　猩红(hóng)的栀(zhī)子开花时(shí)，枣(zǎo)树又要做小粉红花的梦，青葱(cōng)地弯成(chéng)弧形了……我(wǒ)又听到夜半的笑声；

　　我(wǒ)赶紧砍断我的心(xīn)绪，看那老在白(bái)纸(zhǐ)罩上(shàng)的(de)小(xiǎo)青(qīng)虫，头大尾小(xiǎo)，向(xiàng)日葵(kuí)子(zi)似(shì)的，只有半(bàn)粒小麦那么大(dà)，遍身的(de)颜色苍翠(cuì)得可爱，可怜。

　　我打(dǎ)一个呵欠，点起一(yī)支纸烟(yān)，喷出烟来，对着灯(dēng)默默地敬奠这些苍翠精致的英(yīng)雄们。

　　一九二四年九(jiǔ)月十(shí)五(wǔ)日。

　　注(zhù)释(shì)：

　　①他：在54初期的白话文(wén)中，不管称第三人称的(de)女性或称(chēng)物都用(yòng)“他”。

　　此(cǐ)文中(zhōng)的“他”、“他们(men)”即分别指代(dài)天(tiān)空、花草、枣树(shù)等。

　　②䀹（shǎn）：眨(zhǎ)眼。

　　③瑟缩：因寒冷而不舒展，冷的哆(duō)嗦，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作者(zhě)深夜里一(yī)瞬间的感觉，并不是真的月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗(piàn)人，使人心意迷(mí)惑。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹(zhěn)《景申秋》诗有“丁丁窗(chuāng)雨(yǔ)繁”句。

　　⑨栀子：一(yī)种常绿灌(guàn)木，春夏开(kāi)白花，极(jí)香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析：

　　第一段没(méi)有从较大场景着笔写秋(qiū)夜，而(ér)是劈头一句即以奇(qí)特的重复修辞格(gé)凸(tū)现枣树，如奇峰突(tū)兀，赫然而立，十分醒(xǐng)目。

　　这种特写镜头式的表现手法既强(qiáng)调了两株枣树(shù)傲(ào)然独立、凛然不可侵犯(fàn)的精神(shén)风(fēng)貌(mào)，又形成了全文(wén)整体意境中的骨脊，特别(bié)鲜明突出。

　　第二段写(xiě)深秋(qiū)的夜空，作者(zhě)先点出并且(qiě)突出(chū)了(le)它的“奇怪(guài)而(ér)高”，难以捉摸的(de)特点。

　　然(rán)后写天空与(yǔ)人间难以弥(mí)合(hé)的距离(lí)，突出了它对人间(jiān)的冷漠无(wú)情。

　　再(zài)写天空“闪闪(shǎn)的鬼䀹眼(yǎn)，冷眼”，更写(xiě)出了天空的阴险狡诈，对人间的敌视态(tài)度。

　　最(zuì)后写天空”自以为大有深殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地意”，其实(shí)是(shì)隐藏杀机的微(wēi)笑。

　　把繁(fán)霜(shuāng)洒在野(yě)花草(cǎo)上，自然是(shì)天(tiān)空对人间生命的虐杀。

　　第(dì)三段作(zuò)者以简(jiǎn)约而异(yì)常形象的笔触(chù)刻(kè)划了小粉红花的形象，善良、弱(ruò)小而富有(yǒu)美丽的梦(mèng)幻(huàn)，她出身(shēn)低微，不知道名字，而又(yòu)十分柔弱。

　　这是一个可(kě)爱而又(yòu)可怜(lián)的形象，象征了当时(shí)的(de)青年知识分子(zi)以及许许(xǔ)多多倍受恶势力(lì)摧(cuī)残压迫的弱小者。

　　第(dì)四、五自(zì)然段是对枣树(shù)的赞美，是全篇的核心(xīn)。

　　作者(zhě)饱含深情(qíng)，不惜笔墨(mò)塑造(zào)枣树这一战斗者(zhě)的形象。

　　他饱(bǎo)经沧(cāng)桑(sāng)：不仅(jǐn)经繁霜的虐杀，还(hái)有孩(hái)子们来(lái)打(dǎ)枣，甚(shèn)至给他留下皮(pí)伤；

　　他清醒冷(lěng)静(jìng)：他知(zhī)道(dào)小粉红花的梦，也知道落叶的(de)梦，他(tā)知(zhī)道有希望，也有(yǒu)困(kùn)难，因(yīn)而，他不靠虚妄的幻想支撑自己，而执着于现(xiàn)实的(de)战斗；

　　他顽强不屈(qū)：他(tā)认准敌人，绝不放过，“默默(mò)地铁似的(de)直刺(cì)着奇怪而高的天空”及(jí)其帮凶月亮；

　　他(tā)坚韧不拔：不(bù)管情(qíng)况有什(shén)么变化，面对顽敌“他都(dōu)一意要制他的死命，不(bù)管他各式各样地映着许多蛊(gǔ)惑的眼睛”，绝殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地不轻易(yì)退下来。

　　最(zuì)后三(sān)段着重写小青虫，作者以饱含深情的笔(bǐ)调(diào)，称颂小(xiǎo)青(qīng)虫为追求光明而不惜牺牲的精神，虽然小青虫(chóng)有(yǒu)些莽撞，有的被烧死(sǐ)，有的“在灯的(de)纸罩上喘(chuǎn)气”，但(dàn)作者(zhě)对(duì)它们(men)的(de)斗争热(rè)情充满了敬意，因为时(shí)代(dài)需要的是(shì)“不问成败而要(yào)战斗的人们”，所(suǒ)以作者对小青(qīng)虫(chóng)活着的(de)表示(shì)敬意，死(sǐ)了的(de)表示祭奠。

　　作者(zhě)对小青虫(chóng)的描写也进一步衬(chèn)托了枣树的成熟、执着(zhe)和刚强。

　　创作背(bèi)景：

　　此(cǐ)文写于1924年9月的(de)北京。

　　当时，在帝国主义和北洋军阀(fá)相互勾结(jié)实(shí)行(xíng)统治的情况下，中国北方的民主革(gé)命处于低(dī)潮。

　　同时，“54”退潮后(hòu)新文(wén)化战线发(fā)生(shēng)了分裂，思想(xiǎng)界(jiè)起(qǐ)了巨大分(fēn)化，原来“同一(yī)战阵中的伙(huǒ)伴”，“有的(de)高升，有的退隐，有(yǒu)的前进”，而且北京(jīng)的文化界和教育界又(yòu)掀起一股提倡(chàng)国(guó)粹、整理国故，妄(wàng)图将青年(nián)重(zhòng)新拉回(huí)故纸堆的(de)复(fù)古思潮。

　　面(miàn)对这(zhè)些社会的(de)变(biàn)故和强大的统治势力，作(zuò)者鲁迅(xùn)不免孤寂、彷徨，时(shí)而感到一种“成了(le)游(yóu)勇，布不成阵”的苦闷，但(dàn)他没有丧失(shī)勇(yǒng)气和信心(xīn)，一(yī)方面(miàn)急(jí)切地找寻生力(lì)军，一方(fāng)面孤军奋战，坚忍(rěn)地进行(xíng)反帝反(fǎn)封建的斗争(zhēng)。

　　这篇(piān)散文(wén)诗，正(zhèng)是作(zuò)者在(zài)这种思想情感所作。

鲁迅说：我家门前(qián)门前有两(liǎng)棵树(shù)，一棵是枣树，另(lìng)一棵也是(shì)枣树。是什么意思？

　　这是一种重复(fù)的写法。

　　这句话(huà)出(chū)自《秋夜》的第(dì)一句，先描述门口(kǒu)有两颗树，但是不说(shuō)都是枣(zǎo)树，而是分(fēn)成两次孙并昌(chāng)说，是(shì)一种(zhǒng)特殊蔽弊(bì)的重复修辞手法，这(zhè)会给读者造成(chéng)冲击(jī)感，也促进(jìn)读者去深(shēn)思。

　　第一段没(méi)有从较大场景着笔(bǐ)写秋夜，而是(shì)劈头(tóu)一句即(jí)以奇特的重(zhòng)复修(xiū)辞格凸(tū)现(xiàn)枣树，如奇峰(fēng)突兀(wù)，赫然而立，十分醒目(mù)。

　　这种特写镜(jìng)头式的(de)表现手(shǒu)法既强调了两株枣树(shù)傲然独立、凛然不可(kě)侵犯(fàn)的精神风貌，又形成(chéng)了全(quán)文整体意境中的骨脊，特别鲜明突出。

　　象征手法

　　此文通篇采用象(xiàng)征手法(fǎ)，以枣树和天空的尖(jiān)锐对立和斗争(zhēng)为轴(zhóu)心，精心构筑了一个(gè)完整的具有强(qiáng)烈时(shí)代特(tè)点的意象世界(jiè)，作者以坚(jiān)韧顽(wán)强的枣树为一方(fāng)，写了(le)小粉红花的柔弱而有美好的梦幻，写小青虫追(zhuī)求光明而又有些(xiē)莽撞，写(xiě)夜(yè)游鸟令恶势力丧胆的叫声；

　　以(yǐ)天空为(wèi)一方，写(xiě)了星垦，月亮、繁(fán)霜，象(xiàng)征(zhēng)了恶势(shì)力(lì)及则扒其(qí)帮凶。

　　敌我双方的(de)象(xiàng)征物互相对立而又(yòu)和谐统一，形象(xiàng)反映了当时社会及其政治斗争形势，从而唤起(qǐ)了想象和联想(xiǎng)。

　　这种用象(xiàng)征手法构筑完整意境的(de)方法(fǎ)，是此文一突(tū)出(chū)特点。

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