古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现出落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池哥呀是什么鱼怎么叫 戈雅鱼是淡水鱼吗塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(ni哥呀是什么鱼怎么叫 戈雅鱼是淡水鱼吗ú)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐(哥呀是什么鱼怎么叫 戈雅鱼是淡水鱼吗tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面(miàn)便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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