雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎的竟在表情达意上(shàng)的(de)作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在(zài)何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称(chēng)道，成为名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之(汴州是现在的什么地方，汴州是指今天的什么城市zhī)，一(yī)切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了(le)细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情和(hé)失去(qù)爱情的(de)痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨(zhǐ)汴州是现在的什么地方，汴州是指今天的什么城市填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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