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一立方米等于多少立方毫米怎么算，一立方米等于多少立方毫米分米爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打(dǎ)是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞(wǔ)，是一种急(jí)促(cù)又(yòu)富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是属于(yú)一种外放性(xìng)的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的(de)主要特点。

爵士是什么(me)意思?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么意思

　　说明那孩子移民英(yīng)国了

　　爵(jué)士(shì)是什么(me)意(yì)思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是(shì)指在(zài)战场上立过功劳或因某(mǒu)种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种音乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个(gè)由五个白人组成的乐(lè)队(duì)，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到(dào)十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进行(xíng)了(le)报道和哗弯(wān)评论，立(lì)即在社(shè)会上(shàng)产生(shēng)了很大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐(lè)队录制的唱(chàng)片也被(bèi)人们(men)竞相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵(jué)士这一(yī)次(cì)也成为美国(guó)词汇中(zhōng)的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代爵士乐(lè)的(de)基本特征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了解(jiě)些(xiē)专业的(de)知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录(lù)下的(de)对话(huà)通常很少(shǎo)涉(shè)及(jí)实质(zhì)性的问(wèn)题(从(cóng)早期(qī)爵士乐(lè)手演奏角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家有关(guān)音乐方面的(de)关(guān)键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于个人(rén)经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探(tàn)索音乐方(fāng)面的问(wèn)题，被(bèi)采(cǎi)访者(zhě)的(de)如实回(huí)答(dá)也比不上一段(duàn)真(zhēn)实的音乐资料来(lái)得准确(què)与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然而(ér)竖芦(lú)伍，接(jiē)下来(lái)我们还(hái)是尝试(shì)着整(zhěng)合一下从各(gè)个角(jiǎo)度对这(zhè)个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样(yàng)起源的，即使这些观点(diǎn)看上(shàng)去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二(èr)十世纪初(chū)期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来(lái)，一是美国黑(hēi)人在音乐上的(de)创造性的(de)贡献一立方米等于多少立方毫米怎么算，一立方米等于多少立方毫米分米(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形(xíng)式(shì)(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩化地(dì)变(biàn)换音高，这(zhè)种音高变(biàn)换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会(huì)被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却(què)很常见不被看作为是出(chū)错或(huò)非正规的演奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有(yǒu)一种特殊的(de)演奏(zòu)方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法，它把(bǎ)本不(bù)切分的音型进(jìn)行(xíng)切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含糊不(bù)清的方式来连(lián)接，而重(zhòng)音则起(qǐ)到一(yī)种推动音符和使之生动(dòng)化(huà)的(de)作(zuò)用，最(zuì)终(zhōng)导致我们现在视(shì)作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的(de)形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构(gòu)成(chéng)基(jī)础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般的学者在这一点上不全这么认(rèn)为(wèi)，他们中(zhōng)大(dà)多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非(fēi)洲或美国(guó)黑人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者(zhě)认为这种音(yīn)高(gāo)与音色上(shàng)的(de)演进(jìn)对爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲并不是(shì)直接来(lái)自于对(duì)非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区(qū)域范(fàn)围、更具想象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一种由白人扮(bàn)演黑人(rén)进行表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲(qū)的(de)演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或(huò)是什么意思？为什么(me)有爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵(jué)士是(shì)西方的一(yī)种贵族爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立(lì)过(guò)功劳(láo)，因(yīn)而爵士是皇(huáng)家给人的封号，现代一般授予(yǔ)对社(shè)会有杰出贡献的人(rén)，古代(dài)则是对忠诚的(de)人的奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大(dà)到(dào)小依(yī)次是(shì)公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵(jué)是(shì)可以世袭的，但是世(shì)袭的时(shí)候必须(xū)降一个等级，比如(rú)，伯(bó)爵的长子就能世袭到(dào)子爵(jué)的头衔。

　　还(hái)有一个(gè)特殊(shū)的就是勋爵，就是(shì)授(shòu)予了一些比较重要的勋(xūn)章后一(yī)并授予(yǔ)的(de)爵(jué)位得到国王(wáng)赏赐(cì)田地(dì)的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔(ěr)良(liáng)，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇(yáo)摆(bǎi)特点(diǎn)的Shuffle节(jié)奏为基础，是(shì)非洲黑人文化和欧(ōu)洲白人文化(huà)的结合。

　　20世(shì)纪前(qián)十几(jǐ)年爵(jué)士乐主要集中(zhōng)在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今(jīn)天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等(děng)。

　　爵(jué)士乐(lè)什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君主国(guó)的(de)一种爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立(lì)过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种音(yīn)乐(lè)的名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电影角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞也(yě)受到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名(míng)叫赖森(sēn)威(wēi)的夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了(le)一个(gè)由五个(gè)白人组成的乐队(duì)，他们(men)自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的(de)音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎有一种特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞的人(rén)感到(dào)十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件进(jìn)行了报道(dào)和评论，立即在社会上(shàng)产生了很大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一乐队(duì)录制的唱(chàng)片也(yě)被(bèi)人们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生(shēng)出现代爵(jué)士(shì)乐的基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于(yú)报道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非是(shì)受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从(cóng)他们的报道中了解些专业(yè)的(de)知识(shí)时经常会陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为访(fǎng)谈中记(jì)录下的对话通常很少涉及(jí)实(shí)质(zhì)性的(de)问题(从早期(qī)爵士乐(lè)手演奏角度(dù)提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早期音(yīn)乐家(jiā)有(yǒu)关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于(yú)个(gè)人经历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面的(de)问题，被采(cǎi)访者(zhě)的(de)如实回答也比不上(shàng)一段真实的(de)音乐资料来得准(zhǔn)确与有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问题始(shǐ)终(zhōng)笼(lóng)罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而，接下(xià)来我们还是尝试着整合(hé)一(yī)下从(cóng)各个角度对这个问(wèn)题的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时(shí)，始终要(yào)记(jì)着爵士乐(lè)并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源的(de)，即使这(zhè)些观点看上(shàng)去多(duō)么得(dé)合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初(chū)期新(xīn)奥(ào)尔良一带民间(jiān)音(yīn)乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后(hòu)面我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形(xíng)式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上往(wǎng)两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化(huà)地变换音高，这(zhè)种音高(gāo)变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却(què)很常见(jiàn)不被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是(shì)强调音色(sè)的(de)粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊(shū)的演奏方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择音(yīn)符切进(jìn)或(huò)强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不(bù)清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到(dào)一种推(tuī)动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也(yě)是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构(gòu)成(chéng)基(jī)础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上(shàng)不(bù)全这么认为，他们中大(dà)多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这(zhè)种音高与(yǔ)音色上的演进对爵(jué)士(shì)管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的(de)区域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象力的(de)声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种由(yóu)白人扮演(yǎn)黑人(rén)进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲的(de)演出)使用时始终(zhōng)具(jù)有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人(rén)问(wèn)著名的爵士乐(lè)大(dà)师路易斯(sī)·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你就一辈子也(yě)明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节(jié)两拍或四拍。

　　这种二拍子的(de)节奏背(bèi)景在低音(yīn)部始终(zhōng)存在(zài)，使得爵士(shì)乐有(yǒu)一个稳(wěn)定的(de)、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的(de)上(shàng)方，则是重音位置不规(guī)则的旋律、和声和(hé)对位(wèi)声部，它(tā)们惯常使(shǐ)用(yòng)的切(qiè)分音(yīn)效果与(yǔ)规律(lǜ)的(de)低(dī)音声部之(zhī)间(jiān)形(xíng)成了(le)强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了从欧(ōu)洲传(chuán)统音乐、白人的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音阶的结构，我们(men)将在(zài)有关布鲁斯的(de)部(bù)分专门介绍(shào)），而爵士乐的和声可以说(shuō)是完(wán)全建立在传统和声的基础之上，只(zhǐ)是更(gèng)加自由(yóu)地使用各种(zhǒng)变化和(hé)弦，其中主要的与众不同之(zhī)处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演奏方法(fǎ)上极有特色，完全不同于传(chuán)统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时(shí)代(dài)”以来(lái)，萨(sà)克斯管(guǎn)成为销(xiāo)售量最大的乐器(qì)之一；长(zhǎng)号(hào)能够奏出其他(tā)铜管乐器做不(bù)到(dào)的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑(huá)音，因(yīn)而在爵(jué)士乐队中大出(chū)风(fēng)头(tóu)；小(xiǎo)号也是爵士乐(lè)手(shǒu)偏(piān)爱的乐器，这种乐器加上不(bù)同的弱(ruò)音器(qì)所产生的新(xīn)奇的音色以及(jí)最高(gāo)音区(qū)的几个音几(jǐ)乎成(chéng)了(le)爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出现的电(diàn)吉(jí)他(tā)则以其打(dǎ)击式的有力音响和(hé)演奏和(hé)弦(xián)的(de)能力而占据重要地(dì)位(wèi)。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最(zuì)重要的(de)弦乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴）的(de)地(dì)位相对次要一些；圆号的浓郁(yù)音色在管弦乐队中(zhōng)是很迷(mí)人的，但是对于爵士乐(lè)队来说，它(tā)的气质太(tài)温顺(shùn)了，几乎(hū)无人使用。

　　在(zài)管(guǎn)弦(xián)乐队中，每(měi)件乐器在音色和音(yīn)量的控制上都尽量溶入整体的音响(xiǎng)之中，在(zài)爵士(shì)乐(lè)队中却恰恰相反，乐(lè)手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基本的(de)是两(liǎng)个部分——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在(zài)早(zǎo)期的(de)爵士乐队中(zhōng)，节奏(zòu)组(zǔ)由低音号(hào)、班卓琴和鼓组成(chéng)，后(hòu)来(lái)，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节(jié)奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐(lè)器仍然是(shì)低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常(cháng)见的编制是三支小号和两支长号，但这(zhè)个数目(mù)并不固定；木管组通常(cháng)由四(sì)五支萨克斯管组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧(huáng)管或是别的木管乐器，如(rú)果编制是(shì)五支(zhī)萨克斯管，一般是两(liǎng)支中音(yīn)、两支次(cì)中音、一(yī)支上低音。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商业性的（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆型(xíng)”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐队”差不(bù)多，但萨克斯管(guǎn)往往全部用(yòng)次中音(yīn)的，木管(guǎn)组会(huì)较多地使用(yòng)其它的(de)乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个小(xiǎo)提琴，在(zài)商品录音(yīn)带中经常可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐比较而(ér)言，爵士乐(lè)的另一大特征(zhēng)是它的发音(yīn)方法和音(yīn)色，无论是乐器还是人(rén)声，这(zhè)些特征都(dōu)足(zú)以使人们绝不会将(jiāng)它(tā)们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特(tè)殊之处大多(duō)来源于用乐器(qì)或人声对美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的(de)黑人田间歌(gē)曲和(hé)灵(líng)歌(gē)，就会发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情(qíng)的大(dà)幅度的变化是多么地富(fù)有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入(rù)了非歌唱的吼(hǒu)声、高(gāo)叫(jiào)和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的演奏(zòu)和演唱技巧也(yě)是造成(chéng)特异(yì)效果的重要手段(duàn)，在这些(xiē)技巧中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤(chàn)音是音高（有时也可能是(shì)力度）的(de)有规律的变化造成的；比如(rú)小提琴(qín)上的揉弦(xián)，就是(shì)利用这种变化(huà)而产(chǎn)生富有生命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐(lè)中(zhōng)的颤音是有变化的，变化(huà)的方向一(yī)般是幅度由(yóu)窄到(dào)宽，速度由慢到快，而且常常在一(yī)个音临近结(jié)束时增(zēng)加抖动的幅度和速度，更加强了这种技巧的表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同(tóng)时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手(shǒu)们会从(cóng)下向(xiàng)上滑到预定(dìng)的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从前(qián)居住在美国南(nán)部(bù)的非洲奴隶以及(jí)他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音乐传统的(de)影响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移(yí)居到(dào)城市的(de)黑人的(de)音乐家。