雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅(chàng)饮的(de)心绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人(rén)总是为离(lí)别而(ér)伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何(hé)的心(xīn)情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始大使相当于什么级别的干部 大使的级别是部级吗，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得过呢(ne)？大使相当于什么级别的干部 大使的级别是部级吗纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时(shí)刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名词(cí)人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣(yī)卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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