雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的(de)人已催着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离(lí)别而(ér)伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是(shì)一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无(wú)情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐn电热毯可以水洗吗，电热毯怎么清洗g)。<电热毯可以水洗吗，电热毯怎么清洗/p>

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下(xià)面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想(xiǎng)象(xiàng)中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象(xiàng)，扩(kuò)大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来(lái)，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的(de)极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又(yòu)称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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