古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

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古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文(wén)是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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