古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家看：each of后面加单数还是复数谓语，each of 后跟单数还是复数

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图(tú)。<each of后面加单数还是复数谓语，each of 后跟单数还是复数/p>

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。each of后面加单数还是复数谓语，each of 后跟单数还是复数>

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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