雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难(nán)舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无(wú)情(qíng)和词(cí)人内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者(zhě)下(xià)面写(xiě)景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真情实感厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在(zà厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积i)交通要道(dào)边(biān)每隔(gé)十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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