柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，欣(xīn)赏柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》并(bìng)写出感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)第二乐章柴可夫斯基，柴每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我(chái)可(kě)夫斯基的(de)第(dì)一钢琴(qín)协奏曲的风格(gé)特点等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为(wèi)追随西(xī)方音乐风格而不是(shì)真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关(guān)系(xì)转向资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴科每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我夫(fū)斯基必须按照自己的意(yì)思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那(nà)里，只有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受(shòu)出来(lái)，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第(dì)三段(duàn)再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了(le)，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部(bù)是(shì)十分抒情优美(měi)的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都(dōu)市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的(de)旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解(jiě)释(shì)！

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