雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃以及(jí)雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)的(de)竟，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎的(de)竟在表(biǎo)情达意上的作用(yòng)，柳永的(de)雨(yǔ)霖铃是什么意(yì)思等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米>

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何(hé)况七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人(rén)并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含了(le)离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产(chǎn)生一(yī)些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的(de)地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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