柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生(shēng)产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自己的(de)意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了(le)这(zhè)首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以(yǐ)下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的(de)节(jié)奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是(shì)在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深(shēn)的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在(zài)屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是(shì)个不(bù)善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除(chú)了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一(yī)切被(bèi)僵住了一(yī)样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加(jiā)上颤音(yīn)与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同(tóng)时也(yě)充(chōng)满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入while的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无while的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的(de)还会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到(dào)生活(huó)在都市的(de)你依然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错了形容(róng)词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的(de)动力(lì)也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们(men)，成功来得(dé)不(bù)容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的(de)努力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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