雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　中国在外国人眼里是强国吗，中国在外国人眼里强大吗想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气(qì)、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别(bié)的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会(huì)越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè中国在外国人眼里是强国吗，中国在外国人眼里强大吗)两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感受，但(dàn)又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了(le)细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行(xíng)云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人们(men)在读到(dào)这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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