雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话(huà)来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情(qíng)达(dá)意上的作用，柳永(yǒng)的雨霖铃是什么意(yì)思等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对(duì)方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的(de)心情(qíng)。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行云(yún)流(liú)水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作(zuò)词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融(róng)，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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