雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(h一个男的长期不碰他老婆是什么原因uà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理(一个男的长期不碰他老婆是什么原因lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了(le)离(lí)人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤的(de)感情(qíng)，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极(jí)的(de)地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，一个男的长期不碰他老婆是什么原因描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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