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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三(sān)首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)必(bì)须按照自(zì)己的(de)意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了(le)这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护(hù)了自己的创作(zuò)个(gè)性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的(de)情(qíng)感渲泄(xiè)的结(jié)合(hé)而见长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作特色，使其(qí)作(zuò)品(pǐn)色彩异常(cháng)丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多地带(dài)入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至(zhì)把第(dì)一(yī)乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不(bù)得章法的(de)，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什(shén)么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的(de)心，使(shǐ)我(wǒ)不能再(zài)坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我的激(jī)动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我是个不(bù)善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓的(de)快感和(hé)幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的(de)灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧(mù)歌(gē)风(fēng)格，先(xiān)由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒(shū)情(qíng)篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时(shí)即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的(de)还(hái)会(huì)有(yǒu)活(huó)泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个(gè)人(rén)就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容(róng)易，一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两可(kě)能(néng)失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能(néng)取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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