京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的(de)角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的(de)角色可(kě)分(fēn)为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生(shēng)是戏曲表(biǎo)演行当的(de)主要类型(xíng)之一，除(chú)净、丑以外的(de)男性角色(sè)称(chēng)为(wèi)生行。

　　按其(qí)扮演的人物的年(nián)龄、身(shēn)份、性格特征和(hé)表演特点，大(dà)致分为(wèi)老生、小生、外、末、武生和娃娃(wá)生几(jǐ)类(lèi)。

　　生除(chú)了红生某些勾脸(liǎn)的武生之外(wài),其他都是素脸,也就(jiù)是内(nèi)行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演各种不同年龄(líng)、性格、身份的女性的一类角(jiǎo)色(sè)的总称。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦、花(huā)衫、刀(dāo)马(mǎ)旦(dàn)、 武(wǔ)旦(dàn)、老(lǎo)旦(dàn)等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角(jiǎo)色(sè)，看来并(bìng)不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱(chàng)为(wèi)主的(de)铜锤花脸与黑头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风(fēng)格(gé)上均有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大(dà)区别。

　　根据(jù)动(dòng)物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的(de)代名词。

　　但舞台(tái)上(shàng)的(de)武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的(de)角色，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨(bèn)性(xìng)又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细(xì)分为(wèi)老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中(zhōng)，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本(běn)正角，与宋元杂剧所称的“生”同(tóng)，而(ér)与“末(mò)”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏(xì)所称之(zhī)“末”实即(jí)“副末”，除担任(rèn)报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目(mù)主(zhǔ)题的开场(chǎng)外(wài)，还(hái)在(zài)戏(xì)中扮(bàn)演(yǎn)社(shè)会(huì)地位(wèi)低(dī)下(xià)的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏(xì)脚色(sè)制(zhì)度发(fā)展而来(lái)，按(àn)照南(nán)昆的路子(zi)，包括老(lǎo)生、副末、老外(wài)三个家门，约在清代中(zhōng)叶初步定型(xíng)。

京剧(jù)的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要(yào)可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃(wá)生等。

　　为(wèi)京剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上(shàng)的(de)剧中人(rén)，口戴(dài)胡(hú)子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(shēng)(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如(rú)扮演武将(jiāng))，衰派老(lǎo)生(如扮演穷(qióng)困潦(lǎo)倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生(shēng)，如(rú)扮(bàn)演关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(带雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的(de)武打角色，穿厚(hòu)底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫(jiào)花衫，以服装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑(gū)等角(jiǎo)色(sè)为主(zhǔ)。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演(yǎn)唱(chàng)，多为(wèi)中老年妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图的花脸(liǎn)角色(sè)，看(kàn)来并不(bù)干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几(jǐ)种(zhǒng)角色(sè):以唱为(wèi)主的铜锤(chuí)花脸与黑头(tóu)花脸(liǎn);以工架为主的架(jià)子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净(jìng)，架子(zi)花脸叫副净、武工花(huā)脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上(shàng)均(jūn)有(yǒu)不(bù)同的特色。

　　4、末(mò)行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为中年(nián)以上(shàng)的男(nán)性。

　　实际末行(xíng)专司(sī)引戏职能(néng)，如(rú)打头出场者，反其(qí)义(yì)而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色(sè)。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技(jì)的(de)角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾(céng)称平剧(jù)，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主，用胡琴和锣(luó)鼓(gǔ)等(děng)伴(bàn)奏，场景布置(zhì)注重写意。

　　被(bèi)视(shì)为中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽(huī)剧是(shì)京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆续(xù)进入北京，他(tā)们(men)与(yǔ)来(lái)自(zì)湖北的(de)汉调(diào)艺(yì)人合作(zuò)，同(tóng)时又接受了昆(kūn)曲(qū)、秦腔(qiāng)的(de)部分剧目、曲调和表演方法(fǎ)，吸收了(le)一些地方(fāng)民间曲调，通(tōng)过不断的(de)交流、融合(hé)，最终形成(chéng)京剧。

　　京(jīng)剧形(xíng)成后在(zài)清朝(cháo)宫廷内开始(shǐ)快速发展，直(zhí)至民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成为(wèi)介(jiè)绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘文化(huà)的重要(yào)媒介(jiè)。

　　分布(bù)地(dì)以(yǐ)北京为(wèi)中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人(rén)类非物质文化遗产代表(biǎo)作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。<踢足球可以长高个子吗，为什么踢足球的个子矮/p>

　　脸谱的演变和发展，不是某个(gè)人凭空臆造的产物，而(ér)是戏曲艺(yì)术家(jiā)们在长期艺(yì)术实(shí)践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及(jí)对(duì)剧中岩(yán)塌角色的不断(duàn)分析、判断，作出评(píng)价，才逐步(bù)形成(chéng)了一整套(tào)完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大(dà)面（传统戏曲角(jiǎo)色行当之一，是京剧和某些地方戏中(zhōng)净的别称）所(suǒ)戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞(shāng)于春秋(qiū)的(de)傩祭，孽(niè)乳为(wèi)汉、唐的(de)代面，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具(jù)仍然交替(tì)使用。

　　最明(míng)显的贵(guì)州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论(lùn)生(shēng)旦净(jìng)丑，都(dōu)戴面具，每剧多至(zhì)百(bǎi)余(yú)，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里(lǐ)的神仙鬼怪(guài)，一般均戴面(miàn)具(jù)，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱式的由简(jiǎn)至(zhì)繁，可以(yǐ)看出(chū)中国(guó)戏曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱与京剧表(biǎo)演(yǎn)艺术一样(yàng)，是和(hé)演员一起出现在舞(wǔ)台(tái)上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上，虽(suī)只有二百余年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流传广，深受人民(mín)群众(zhòng)的喜爱(ài)，有广泛的群众(zhòng)基础。

　　因踢足球可以长高个子吗，为什么踢足球的个子矮此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具(jù)有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写(xiě)意(yì)和夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶(dié)翅等(děng)为图案勾眉(méi)眼(yǎn)面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多(duō)是曲眉(méi)合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合(hé)来(lái)表现(xiàn)气质(zhì)，用“印堂纹”的(de)不同图案(àn)象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特色(sè)的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人(rén)物或某一种类型的人物都有(yǒu)一(yī)种大概的谱式(shì)，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称(chēng)为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般的说法是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人(rén)物为采用某些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱表示(shì)忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇春(chūn)；黑色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵(kuí)等；黄(huáng)色的脸谱表(biǎo)示凶狠残暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣(chén)、坏人(rén)，如曹操、赵(zhào)高等(děng)。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)的色画(huà)方法，基本上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作(zuò)用，只是夸大剧中角色的(de)五官部位和面(miàn)部(bù)的纹理(lǐ)，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理(lǐ)和生理上的(de)特(tè)征，以此来为整个戏剧的情(qíng)节服务，可是发展到(dào)后来，脸谱(pǔ)由(yóu)简到繁、由粗到(dào)细、由(yóu)表及里、由浅(qiǎn)到(dào)深，本(běn)身就逐(zhú)渐成为一种具(jù)有(yǒu)民族特色的、以人(rén)的面部为表现手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧

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