雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎ两斤大概有多重参照物，2斤有多重？n)动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的(de)意(yì)思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕(què)虚写，具有承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人(rén)的思念之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们(men)在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵两斤大概有多重参照物，2斤有多重？(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建一(yī)座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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