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关东煮汤底需要一天一换吗，一元一串的关东煮利润多少世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世界十大名画简介(jiè)是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名(míng)画排(pái)名，世界十大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名(míng)画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大(dà)利人从巴黎(lí)的罗浮宮中将(jiāng)这幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被报道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的各个(gè)地方都(dōu)沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的另一(yī)个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦(lún)萨(sà)人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说《最后(hòu)的(de)晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何(hé)年何月虽(suī)没(méi)有定(dìng)论(lùn)，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的(de)画风比(bǐ)较写实(shí)，后来成为(wèi)立体派的代(dài)表人(rén)物。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博览会(huì)西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月(yuè)夜》(又(yòu)译《星(xīng)光灿(càn)烂>>是在凡(fán)高神智(zhì)淸(qīng)醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风(fēng)已大为(wèi)改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新的理(lǐ)论•仍(réng)是(shì)出于茫(máng)然的不安和(hé)对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在(zài)巴黎(lí)展出时，引(yǐn)起了观(guān)众(zhòng)极大的抨击(jī)，人们说，作(zuò)为达(dá)维特的学生，安(ān)格尔(ěr)走(zǒu)得太远了，批评(píng)他(tā)“把人体的各(gè)个(gè)局部忽(hū)而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引犮争(zhēng)论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她(tā)的身(shēn)忖也确乎有些不同于常人：并(bìng)不是我们的视(shì)觉出(chū)了毛病，而(ér)是画(huà)家(jiā)安格尔在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的(de)少(shǎo)女》中，维米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头(tóu)巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光关东煮汤底需要一天一换吗，一元一串的关东煮利润多少中流露出殷(yīn)切之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开启，仿(fǎng)佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳(ěr)环，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅(fú)画(huà)的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和他(tā)的另(lìng)一幅作品《春》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅(fú)画都是(shì)出于德•美(měi)第奇家(jiā)族的维尔拉(lā)持(chí)•卡斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅(fú)作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的(de)杰(jié)出(chū)代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时期(qī)最伟大的艺术家之一，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文(wén)艺复兴三杰，一生追求(qiú)完(wán)美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个(gè)世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯(yá)的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏(xì)团人(rén)物为(wèi)主，形象虽(suī)然(rán)忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志(zhì)着(zhe)毕加(jiā)索个人艺(yì)术历程中的重(zhòng)大转折，而且也(yě)是两(liǎng)方(fāng)现代艺(yì)术史上的一次(cì)革命性突破(pò)，它引(yǐn)发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期(qī)法国的印(yìn)象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅(fú)题(tí)为(wèi)《日出•印象》的油画(huà)，被(bèi)称之为整个印(yìn)象派和他(tā)不(bù)人(rén)的(de)代表作之一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界(jiè)上价(jià)值最高(gāo)的(de)十(shí)幅画

　　绘(huì)画是人们最(zuì)容(róng)易接触到，也是学(xué)习成本最低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了(le)世(shì)界十大名(míng)画排行榜，而(ér)其背后所(suǒ)反(fǎn)映的历史和思想比中国十大名画更加(jiā)复(fù)杂(zá)，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下(xià)面就和小(xiǎo)编一(yī)起(qǐ)来欣赏它(tā)们吧!

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几乎世(shì)界(jiè)上所(suǒ)有的人都知道达芬奇画(huà)过(guò)一个(gè)无论(lùn)哪(nǎ)个角度(dù)都在看着(zhe)你的女(nǚ)人的画(huà)，位居(jū)世界十大名(míng)画(huà)排行榜第(dì)一位(wèi)毫(háo)无疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去(qù)世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉(jí)奥(ào)康多命名，她是(shì)佛罗(luó)伦萨(sà)一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背(bèi)景是中国(guó)的景观(guān)，她有可能是来自(zì)中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方(fāng)就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发现蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的背后还隐藏(cáng)着(zhe)第二(èr)张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描(miáo)发现了三(sān)种不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这(zhè)些图像还(hái)原，那么就会看(kàn)到(dào)一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接(jiē)的秘(mì)密之外(wài)，这副画(huà)的(de)经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意(yì)大利(lì)爱国者(zhě)认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在(zài)他(tā)的公寓里(lǐ)画了(le)两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎(zěn)么完(wán)成这幅画(huà)的，他(tā)画这(zhè)幅画的真正用(yòng)意(yì)是什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的门徒们(men)分(fēn)别坐在他(tā)的(de)左右围绕(rào)着整张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其中(zhōng)有人出(chū)卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二位，同样(yàng)是(shì)来自(zì)达芬奇(qí)的(de)作品，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材于(yú)《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹(yóu)大出卖(mài)了他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们(men)说(shuō)你们中(zhōng)有(yǒu)一个(gè)人要出(chū)卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或(huò)激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现(xiàn)的(de)就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的犹大(dà)十(shí)分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方(fāng)历史的(de)人来说对于画中所要表达的意思和意(yì)境并(bìng)不(bù)太(tài)理(lǐ)解。

　　但是(shì)我(wǒ)们(men)单纯的从绘画(huà)手(shǒu)法来(lái)看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及(jí)行为(wèi)都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索(suǒ)最(zuì)贵的画之(zhī)一，毕加(jiā)索在20世纪30年代(dài)时(shí)是(shì)受(shòu)西班牙(yá)共和国政府的委(wěi)托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举(jǔ)行的凳念塌国(guó)际博览(lǎn)会西班(bān)牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙小城(chéng)格(gé)尔尼(ní)卡的情(qíng)景。

　　这幅(fú)画展示了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全(quán)世界的注意力(lì)吸引(yǐn)到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔(ěr)尼卡的轰(hōng)炸，这些人(rén)在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实(shí)主(zhǔ)义(yì)风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的(de)手法相结合，并借助几何线的组合(hé)，以激动(dòng)人心的形象(xiàng)艺术(shù)语言，控诉了法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨无(wú)人道的暴行，位列世(shì)界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星月(yuè)夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了(le)随处可(kě)见的背景图片(piàn)、装饰画等(děng)，与其梵高(gāo)他的作品不同，在(zài)世(shì)界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅(fú)即使你对艺术一(yī)无所知，但是依(yī)然会很(hěn)单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画(huà)作之一，已成为现(xiàn)代文化中最著(zhù)名的(de)画作(zuò)之一，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添(tiān)加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间的(de)景象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山(shān)在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的情(qíng)感和狂迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的(de)图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副(fù)作品时梵(fàn)高已经深(shēn)受精(jīng)神病的困扰，割掉了(le)自(zì)己的耳朵，也(yě)许在这种一无(wú)所有，绝望的状态下梵(fàn)高看(kàn)到了他心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫(gōng)女(nǚ)的(de)背部至(zhì)少多了(le)三节脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引起了极(jí)大的争议和(hé)抨击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可(kě)能是对的(de)，可是(shì)这(zhè)又怎么(me)样呢?也许正因为这(zhè)段秀长的腰(yāo)部才使她如(rú)此柔和，能一下子(zi)慑服(fú)住(zhù)观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身(shēn)体(tǐ)比例绝(jué)对地准(zhǔn)确，那(nà)就很可能(néng)不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格去要求(qiú)，确实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历(lì)史的角度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则(zé)中是无法(fǎ)做出创造性的(de)东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外来思(sī)考，才(cái)能(néng)创(chuàng)造(zào)出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向关东煮汤底需要一天一换吗，一元一串的关东煮利润多少日葵(kuí)》我们在小学的美术(shù)课本上(shàng)就已经见(jiàn)过(guò)，虽然当(dāng)时(shí)并不可能有人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的(de)一幅作(zuò)品，或(huò)者说它是(shì)一组作(zuò)品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最(zuì)具(jù)代表性的作品，它甚至成了艺术史上(shàng)的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出(chū)一位伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把(bǎ)向日(rì)葵的黄色画(huà)得极其(qí)刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一(yī)般(bān)，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显(xiǎn)出画(huà)家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能(néng)在最(zuì)平常最简单的东西中表达出(chū)自己(jǐ)的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生》是桑德(dé)罗·波提切(qiè)利(lì)公(gōng)元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳(nà)斯诞生(shēng)时的情景(jǐng)，画面(miàn)上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分(fēn)出色，人(rén)物(wù)与(yǔ)自然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待(dài)一切(qiè)，她(tā)对(duì)于生活的未来不是充满乐观(guān)的信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾(dùn)世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在创(chuàng)作这(zhè)副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上(shàng)作画的，整个壁画(huà)面(miàn)积达(dá)500平方米左右，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出色，画中(zhōng)亚(yà)当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强(qiáng)烈的意(yì)志与(yǔ)力量(liàng)，显(xiǎn)示了(le)艺(yì)术家(jiā)在(zài)写实的基础上非同寻常(cháng)的理想加工(gōng)，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在(zài)左边的(de)陆地(dì)上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手(shǒu)指(zhǐ)象接(jiē)电似的(de)相(xiāng)互交流(liú)，这里表现了充满精(jīng)力的老人和(hé)年(nián)轻而美丽(lì)的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的(de)权威和(hé)被(bèi)创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的才华(huá)，不论在(zài)什么情况(kuàng)下，都(dōu)能创作出世界十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　这幅画也(yě)许是是(shì)历(lì)史上将(jiāng)女人画的最难看(kàn)的(de)画，当(dāng)然这只是我(wǒ)等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角(jiǎo)度(dù)来看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开(kāi)创了法国立体主义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克也(yě)成了这一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的(de)艺术方法彻(chè)底(dǐ)决(jué)裂的(de)立(lì)体主义作品，当时不免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽(fěng)和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威农相(xiāng)联(lián)系时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂(mà)毕(bì)加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后(hòu)的(de)十几(jǐ)年(nián)中竟使法国的立体主义绘(huì)画得到空前(qián)的发展，甚而(ér)波及到其他领域(yù)。

　　不仅在美(měi)术(shù)上(shàng)，连芭蕾舞、舞台(tái)设(shè)计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣(míng)。