柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是(shì)《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关(guān)系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按(àn)照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结(jié)构不(bù)那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人(rén)的(de)音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，开钟点房很容易被警察查吗，开钟点房是不是容易被警察查以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作为开钟点房很容易被警察查吗，开钟点房是不是容易被警察查: #ff0000; line-height: 24px;'>开钟点房很容易被警察查吗，开钟点房是不是容易被警察查我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下(xià)的(de)震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难以详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现(xiàn)了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按(àn)照严(yán)格的音律格(gé)式去套，我就什么(me)也(yě)感受(shòu)不到，而(ér)更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻(zuān)进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身在(zài)屋(wū)里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情的(de)人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有(yǒu)感受(shòu)出来(lái)，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急(jí)板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒(shū)情(qíng)的(de)对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题(tí)是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农(nóng)时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能(néng)感(gǎn)受(shòu)到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的(de)希(xī)望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后(hòu)的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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