雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心1亿等于多少万落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语(yǔ1亿等于多少万)凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留(li1亿等于多少万ú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实(shí)的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名句(jù)。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎(zěn)么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别(bié)之(zhī)苦的人(rén)们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别(bié)的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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