雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情(qíng)的(de)人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对(duì)着(zhe)美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读到(dào)这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风(fēng拖鞋买刚好的还是大点的 拖鞋有必要买大一码吗)光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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