古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)AVERAGE函数是什么意思，计算机average函数是什么意思里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiānAVERAGE函数是什么意思，计算机average函数是什么意思g)信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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