世界十(shí)大名画(huà) 排名，世(shì)界十大(dà)名画(huà)简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作为最(zuì)宝贵的(de)名画之一，在(zài)世界(jiè)上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画 排名(míng)，世界十(shí)大名(míng)画简介

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引起了一起不寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一位意大(dà)利人(rén)从巴黎(lí)的罗(luó)浮宮(gōng)中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗(dào)的呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界(jiè)的各(gè)个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的(de)另(lìng)一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载(zài)，画上的夫(fū)人是那不勒斯(sī)人，据说(shuō)她的真名(míng)叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗(luó)伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇(qí)创作的(de)世界名画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的(de)代(dài)表(biǎo)作品，或(huò)许(xǔ)可(kě)以说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在(zài)意(yì)大利米兰的(de)慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠(kào)的。

　　格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风(fēng)比较写(xiě)实，后来(lái)成为立体派的(de)代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒的时画的(de)，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改(gǎi)观(guān)。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡高又(yòu)有什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫(máng)然的不安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大(dà)宫女这幅画在巴(bā)黎展出时，引起(qǐ)了(le)观众极大(dà)的(de)抨击，人(rén)们说，作为达维特的(de)学(xué)生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远(yuǎn)了，批(pī)评他“把人(rén)体的各个局部忽而(ér)放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮(bá)争论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大半个后背展现给我(wǒ)们(men)的美丽宫女.她(tā)的身(shēn)忖也确乎(hū)有些不同于常人(rén)：并不是我们(men)的(de)视觉出了毛病(bìng)，而(ér)是画(huà)家安格尔在这幅画中有不(bù)少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目(mù)光(guāng)中流(liú)露(lù)出(chū)殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘(hōng)托出(chū)少女的形象，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一个受(shòu)人关注之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴(dī)形(xíng)珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德(dé)•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大(dà)幅作(zuò)品，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫(màn)主义绘画(huà)的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一(yī)生追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个(gè)世纪(jì)的艺术(shù)家，后(hòu)人把(bǎ)小行星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的作(zuò)品以(yǐ)描(miáo)绘马戏团人(rén)物为(wèi)主，形象虽然(rán)忧郁(yù)却并不孤寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是(shì)一(yī)幅具有(yǒu)里程(chéng)碑意(yì)义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志(zhì)着(zhe)毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也(yě)是两方现代(dài)艺(yì)术史(shǐ)上的一(yī)次革命性(xìng)突破，它引发了立体(tǐ)主义(yì)运动的诞生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的(de)印象(xiàng)学派(pài)画家中，有个年(nián)轻(qīng)的莫奈，他(tā)的(de)一幅题为《日(rì)出•印象》的(de)油画，被称之为(wèi)整(zhěng)个(gè)印象(xiàng)派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨(chén)。

世界十大名(míng)画排行榜世(shì)界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘(huì板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示)画是人们最容易接触到，也是学习(xí)成本最低的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵(guì)的东西。

　　今(jīn)天(tiān)就盘点了世界(jiè)十大名画排(pái)行榜，而其背(bèi)后所反(fǎn)映的(de)历(lì)史和思(sī)想比中(zhōng)国(guó)十大名(míng)画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大(dà)名(míng)画(huà)有哪些(xiē)?下面就和小编(biān)一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇(qí)画过一(yī)个(gè)无论(lùn)哪(nǎ)个角度都在看着你的女人(rén)的画，位居世界十大名画排行(xíng)榜第一(yī)位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创(chuàng)作(zuò)的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年去(qù)世前(qián)不久完(wán)成。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学者认为(wèi)达·芬奇(qí)很可能(néng)是受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画(huà)作背景是中国的景观，她(tā)有可能是来自(zì)中国的(de)奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇(qí)的地方就(jiù)在(zài)于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在(z板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示ài)看(kàn)着(zhe)你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代(dài)人们(men)用科学分(fēn)析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过多(duō)光谱(pǔ)扫描(miáo)发现了三种不同的绘(huì)画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我们将(jiāng)这(zhè)些(xiē)图像还原，那么就会看(kàn)到一个动态的(de)蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数(shù)未接的(de)秘密之外，这副画的经(jīng)历也(yě)是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意(yì)大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意(yì)大利，在他(tā)的公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的(板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示de)卢浮(fú)宫(gōng)里(lǐ)，至(zhì)于画中的人到(dào)底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是(shì)什么，也许(xǔ)都不那(nà)么(me)重要了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎》也高(gāo)居(jū)第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在(zài)他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是(shì)他们最后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜第二(èr)位(wèi)，同(tóng)样是来(lái)自达芬(fēn)奇(qí)的作品，《最后(hòu)的(de)晚餐》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于《新约圣经》，犹太(tài)教祭(jì)司(sī)长想在在(zài)夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对他(tā)的(de)门徒们说你们中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或(huò)激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的(de)紧张场面(miàn)。

　　而坐(zuò)在(zài)最右的(de)犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶(píng)，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来说(shuō)对于画中所要表达的意(yì)思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的从(cóng)绘画(huà)手(shǒu)法来看，12个人(rén)物不同的神(shén)态、手势(shì)、眼神以及(jí)行为(wèi)都(dōu)刻(kè)画的细致入微。

　　三(sān)、格(gé)尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔(ěr)卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加(jiā)索最贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际(jì)博(bó)览会西班牙馆而(ér)创(chuàng)作，画面中表现力1937年(nián)德(dé)国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是将全(quán)世界(jiè)的注意力(lì)吸引到德(dé)国(guó)轰(hōng)炸(zhà)机对(duì)巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些人(rén)在西班牙(yá)内战期(qī)间支持佛朗哥将军(jūn)的民(mín)族主义力(lì)量。

　　结合(hé)立体主义、超(chāo)现实(shí)主义风格，表现痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体(tǐ)主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何线(xiàn)的(de)组合，以激动(dòng)人心的形象艺术(shù)语言(yán)，控(kòng)诉了法西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人道的暴行，位(wèi)列世(shì)界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处可(kě)见的(de)背景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作(zuò)品不同，在世(shì)界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认(rèn)为(wèi)它(tā)很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著(zhù)名的(de)画作之一(yī)，已(yǐ)成为现代文化中最(zuì)著名的(de)画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北(běi)，左边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天(tiān)高尺(chǐ)地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似乎(hū)被一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的激(jī)流所吞噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在发(fā)狂(kuáng)，山(shān)在骚动，月亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来(lái)像(xiàng)是(shì)一(yī)团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一(yī)直是纽约现代艺术博(bó)物馆的(de)永久藏(cáng)品，星夜高分(fēn)辨率的图像可(kě)以在这里找到。

　　在(zài)创(chuàng)作这副作(zuò)品时梵(fàn)高已经深受精神(shén)病的困扰，割掉了(le)自(zì)己的耳朵，也许在这种一无(wú)所有，绝望的(de)状态(tài)下梵(fàn)高看到(dào)了他心中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女(nǚ)最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部(bù)至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击(jī)，然而安(ān)格尔的(de)学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉特里(lǐ)可能是(shì)对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的(de)腰部才(cái)使(shǐ)她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体(tǐ)比例绝对地准确，那就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格去要(yào)求，确实(shí)存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安(ān)格(gé)尔坚(jiān)定自(zì)己的(de)美(měi)学信念，从历史的(de)角度去认识，具(jù)有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中是无法(fǎ)做出创(chuàng)造(zào)性的东西，只有跳出规则，在(zài)规则之外来(lái)思(sī)考，才能创造出新(xīn)的(de)、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在(zài)小学(xué)的美(měi)术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当(dāng)时并不可能有人(rén)能(néng)理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵高(gāo)最被人熟知的(de)一(yī)幅作品，或者说(shuō)它是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵高的(de)向日葵似乎成为最(zuì)具代(dài)表性(xìng)的(de)作品，它(tā)甚至成了艺(yì)术(shù)史上的一座丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向(xiàng)我们(men)展(zhǎn)示出一(yī)位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把(bǎ)向日葵的黄色画(huà)得极其刺(cì)眼，每(měi)朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和(hé)葵(kuí)叶象火苗一(yī)样布满画面，整(zhěng)幅(fú)画(huà)尤如燃(rán)遍画布的(de)火焰(yàn)，显出画(huà)家狂热般的(de)生命激(jī)情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常最简单(dān)的东西中表(biǎo)达出自己的情感(gǎn)和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提(tí)切利(lì)公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神维纳(nà)斯(sī)诞生(shēng)时的情景，画面(miàn)上人物(wù)的体态和衣纹表现十分出(chū)色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无(wú)动于(yú)衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在(zài)对(duì)待一(yī)切，她对于生(shēng)活的未来不(bù)是充满乐(lè)观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作(zuò)这副(fù)画时(shí)，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在(zài)西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂(táng)屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整个壁(bì)画面积达500平方(fāng)米左右，是(shì)美术史(shǐ)上(shàng)最(zuì)大的壁画(huà)之一(yī)。

　　其中《创造亚当(dāng)》最(zuì)为出色，画中亚(yà)当的(de)形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与力量(liàng)，显示了艺术(shù)家在写实的基础上非同寻常(cháng)的理想加工，予同时代(dài)人深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边(biān)的陆(lù)地上(shàng)，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互(hù)交(jiāo)流，这里表现了(le)充满(mǎn)精力的(de)老人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威(wēi)和(hé)被创(chuàng)造(zào)者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于(yú)大师的才华，不论在什么情况下，都(dōu)能(néng)创作出世界十(shí)大(dà)名画这(zhè)样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上(shàng)将(jiāng)女人画的最(zuì)难(nán)看的画(huà)，当然这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看(kàn)《亚(yà)威(wēi)农少女》开创了法(fǎ)国立体主义(yì)的新局(jú)面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这一画派的(de)风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以(yǐ)往的艺(yì)术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不(bù)免要(yào)遭到来自社会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象(xiàng)使人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚(yà)威(wēi)农相联系(xì)时，观众似乎受(shòu)了(le)侮辱一般，责骂(mà)毕加索(suǒ)的(de)鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这幅画在以(yǐ)后的(de)十几年(nián)中竟使法国的立体主义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波(bō)及到其他领域(yù)。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计(jì)、文学、音乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印(yìn)象是莫(mò)奈在1873年(nián)在阿弗尔港口创作的一幅(fú)写生画(huà)，当时莫奈并(bìng)没有给它(tā)命名，直到一名(míng)新闻记者讽刺(cì)莫(mò)奈(nài)的画是"对(duì)美与真实的否定(dìng)，只(zhǐ)能给人一(yī)种印象"。

　　于是莫奈(nài)于是就给这幅画(huà)起了(le)个题目《日出·印象》。

　　它(tā)作(zuò)为(wèi)一幅海(hǎi)景(jǐng)写(xiě)生画，整个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随意、零乱，展示(shì)了(le)一种雾气交融的景象。

　　日(rì)出(chū)时，海上雾气迷朦(méng)，水中反射(shè)着天空和(hé)太阳(yáng)的颜(yán)色.岸上(shàng)景(jǐng)色隐隐(yǐn)约约，模模(mó)糊(hú)糊看不(bù)清(qīng)，给(gěi)人一(yī)种瞬间(jiān)的感(gǎn)受。

　　十大名画

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