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区位条件要从哪些方面分析学校，区位条件要从哪些方面分析出来爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代(dài)舞(wǔ)，是一种急促又(yòu)富动感(gǎn)的节奏型(xíng)舞(wǔ)蹈(dǎo)，是(shì)属(shǔ)于(yú)一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具(jù)有一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪(làng)型扭动是爵士舞的主要(yào)特(tè)点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美(měi)国人(rén)称呼(hū)爵士(shì)是什么(me)意思

　　说明那(nà)孩子移民(mín)英国了

　　爵(jué)士是什么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功(gōng)劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的一(yī)个(gè)夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一(yī)个由五个白(bái)人组成的(de)乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的(de)人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一(yī)事件进行了报道和哗弯评论，立即在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱(chàng)片也(yě)被人们竞相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次(cì)也成为(wèi)美(měi)国词汇中(zhōng)的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通常本身并非是受过专门训练的音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我们(men)想从(cóng)他们的报道中了解些(xiē)专业的知(zhī)识时经(jīng)常会(huì)陷入(rù)困(kùn)窘之中(zhōng)，因为访谈(tán)中记录(lù)下的对话通常很少涉及(jí)实质性的(de)问题(从早期爵(jué)士乐手演奏(zòu)角度(dù)提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者(zhě)问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实(shí)回答(dá)也比不上一段真实(shí)的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的(de)起源问(wèn)题(tí)始终笼罩着(zhe)一层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下来我们(men)还是尝(cháng)试着整合(hé)一下从各个角度(dù)对这个(gè)问题的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读(dú)时，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐并不是(shì)完全这(zhè)样起源的，即使这些观点(diǎn)看上(shàng)去(qù)多(duō)么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音(yīn)乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由(yóu)两股潮流演变发展而来(lái)，一(yī)是美国(guó)黑(hēi)人在音(yīn)乐上(shàng)的创(chuàng)造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈(tán)到；其(qí)二(èr)是(shì)一些已有的音乐形(xíng)式(当(dāng)时(shí)的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上(shàng)往两个畅殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调(diào)色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视(shì)为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐(lè)中却(què)很常见不被看作为是(shì)出错(cuò)或非正规(guī)的演奏(zòu)技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这两种以外还(hái)有一(yī)种特(tè)殊(shū)的(de)演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择音符切进或(huò)强调重音而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本不切分的(de)音型(xíng)进行切分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不(bù)清的方(fāng)式来连接，而重音则(zé)起(qǐ)到一(yī)种推动音符和使之(zhī)生(shēng)动化的作用，最终导致我们现在(zài)视(shì)作(zuò)为爵(jué)士乐(lè)的特殊(shū)节奏效果的(de)形成，也(yě)是爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一(yī)点上不全这么认为(wèi)，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国(guó)黑人的一(yī)大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者认(rèn)为这种音高(gāo)与(yǔ)音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号(hào)子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于美(měi)国的一(yī)种由白人扮演黑(hēi)人(rén)进行表演、演唱黑(hēi)人歌(gē)曲(qū)的演出)使用时始终区位条件要从哪些方面分析学校，区位条件要从哪些方面分析出来具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵(jué)士余或是(shì)什(shén)么意思？为(wèi)什么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵族爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上立(lì)过功劳，因(yīn)而爵(jué)士是皇(huáng)家给人的(de)封号，现(xiàn)代一般授(shòu)予对社会(huì)有杰(jié)出(chū)贡献的人，古代则(zé)是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大(dà)到小(xiǎo)依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世(shì)袭的，但是世袭(xí)的时候必须降一(yī)个等(děng)级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能世(shì)袭到子爵的(de)头衔。

　　还有(yǒu)一(yī)个(gè)特殊的就是勋(xūn)爵，就(jiù)是(shì)授予了一些(xiē)比(bǐ)较重要的(de)勋(xūn)章后(hòu)一并授予的(de)爵位得(dé)到国(guó)王赏(shǎng)赐(cì)田地的人.

　　爵士(shì)乐是什(shén)么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于美国(guó)，诞生于南部港口城(chéng)市新奥尔良，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格(gé)泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲(jiǎng)究即(jí)兴，以具(jù)有(yǒu)摇摆(bǎi)特(tè)点的(de)Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础，是非洲黑人文化(huà)和欧洲白人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主要集中在(zài)新(xīn)奥(ào)尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝(zhī)加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天(tiān)，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要(yào)风格有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义(yì)，因(yīn)而得(dé)到(dào)国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫(jiào)赖森威的夜(yè)总会里出(chū)现(xiàn)了(le)一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳(tiào)舞的人(rén)感(gǎn)到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事(shì)件进行了报道和评论，立即在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录(lù)制的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士(shì)乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常本身并非(fēi)是受过(guò)专门训(xùn)练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们(men)想从他们的报道中(zhōng)了解些专(zhuān)业(yè)的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录下(xià)的对话通(tōng)常很(hěn)少涉及(jí)实质性(xìng)的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经(jīng)历与(yǔ)社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的问题(tí)，被采访者(zhě)的(de)如实回答也(yě)比(bǐ)不上一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接(jiē)下来我们还是尝试着(zhe)整合(hé)一(yī)下从各个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得(dé)合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二(èr)十世纪(jì)初期(qī)新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两股潮流(liú)演(yǎn)变发展而(ér)来，一(yī)是美国黑人在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的音(yīn)乐(lè)形(xíng)式(shì)(当时的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特(tè)殊方面的不断探(tàn)索。

　　一(yī)种是(shì)强调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是(shì)强调音色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以外还有一(yī)种特殊(shū)的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不(bù)切分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式(shì)来连接，而重音则起到一种推(tuī)动音(yīn)符和使之生动化的作用，最(zuì)终导致我们现在(zài)视作为爵士乐(lè)的(de)特殊节奏(zòu)效果(guǒ)的(de)形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一(yī)般的学(xué)者在这一点(diǎn)上(shàng)不全这么认为，他们中(zhōng)大多数(shù)把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人(rén)的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者(zhě)认为这种音(yīn)高与(yǔ)音色(sè)上(shàng)的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反(fǎn)它来(lái)自(zì)于(yú)对更为宽的(de)区域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑(hēi)人的田间(jiān)号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国(guó)的一(yī)种由白人扮演黑人(rén)进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出(chū))使用(yòng)时始终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来(lái)答复，你(nǐ)就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士(shì)乐(lè)都是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得(dé)爵士乐有(yǒu)一个(gè)稳定的、规律(lǜ)的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的(de)上方，则是重音(yīn)位置不规则的旋律、和(hé)声和对位声部，它们惯常使用(yòng)的切分音效果(guǒ)与规律的低(dī)音(yīn)声部之间(jiān)形成了(le)强(qiáng)烈的对(duì)比。

　　在(zài)爵士乐(lè)的曲调中，除(chú)了从欧洲传统音乐(lè)、白(bái)人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最有个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶(jiē)的(de)结构(gòu)，我们将在有关布鲁斯的部(bù)分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全建(jiàn)立(lì)在传统和(hé)声的基础之上(shàng)，只(zhǐ)是更加自由地(dì)使(shǐ)用各(gè)种变化和弦，其中主(zhǔ)要的与众(zhòng)不同之处，也(yě)是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐(lè)器和演奏方法上(shàng)极(jí)有特色，完全(quán)不同于传(chuán)统乐(lè)队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来(lái)，萨克(kè)斯管成(chéng)为销售量最大的乐器之一；长号能(néng)够(gòu)奏出其他铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队(duì)中(zhōng)大出风头；小(xiǎo)号也是爵(jué)士乐手(shǒu)偏爱(ài)的乐器，这(zhè)种乐器加(jiā)上不(bù)同的弱(ruò)音器所产生(shēng)的新奇的音色以及最高音区的几个(gè)音几乎成了爵(jué)士乐(lè)独有(yǒu)的音色特(tè)征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现(xiàn)的电(diàn)吉他则以其打(dǎ)击式的有力音(yīn)响和(hé)演奏(zòu)和弦(xián)的能力(lì)而占据(jù)重要地位。

　　相反(fǎn)，在(zài)传(chuán)统乐(lè)队中(zhōng)最重要的弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大(dà)提琴）的地位相(xiāng)对(duì)次要一(yī)些(xiē)；圆(yuán)号的浓郁音(yīn)色在管弦(xián)乐队中是很迷(mí)人(rén)的，但是对于(yú)爵士乐(lè)队来(lái)说(shuō)，它(tā)的气(qì)质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每(měi)件乐器在音(yīn)色(sè)和(hé)音量的控制上都(dōu)尽量溶入(rù)整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力(lì)使(shǐ)每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵(líng)活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律(lǜ)组(zǔ)。

　　在早期的(de)爵士乐队中，节奏组由(yóu)低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和鼓(gǔ)组(zǔ)成(chéng)，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被低音提(tí)琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时称为(wèi)“大乐(lè)队”，它有三部(bù)分组成：节奏(zòu)组、铜管(guǎn)组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐(lè)器(qì)仍然是(shì)低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三支小号和两(liǎng)支长号(hào)，但这个数(shù)目并不固定；木(mù)管组通常由(yóu)四(sì)五支萨克斯(sī)管组成，每个人都兼吹单簧(huáng)管或是(shì)别(bié)的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一(yī)般是两支(zhī)中音、两支次(cì)中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性(xìng)的（有(yǒu)时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型(xíng)”等等）的乐队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差不(bù)多，但萨克斯管往(wǎng)往(wǎng)全部(bù)用次中音的，木管组(zǔ)会较多(duō)地使用其它的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三四个(gè)小提(tí)琴，在商品录音带中经常可以听到(dào)这类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵士乐的另一(yī)大特征(zhēng)是它(tā)的(de)发音方法(fǎ)和(h区位条件要从哪些方面分析学校，区位条件要从哪些方面分析出来é)音色(sè)，无论是乐器还(hái)是人(rén)声，这些特(tè)征都足(zú)以使(shǐ)人们绝不会(huì)将它们与任何(hé)传统音(yīn)乐(lè)的(de)音(yīn)色(sè)混淆。

　　这(zhè)些(xiē)特殊之处(chù)大(dà)多来(lái)源于用乐器或人声对美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果我们(men)有机会(huì)听到真正(zhèng)的黑(hēi)人田间歌曲和灵(líng)歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由(yóu)野(yě)蛮(mán)到抒情的大幅度的变化是多么地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐(lè)中，更加入(rù)了(le)非歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧也是造成特异效果的重要手段，在这些技巧(qiǎo)中最常用的是不同于传统观(guān)念的(de)颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音(yīn)是(shì)音高（有时也可能(néng)是力(lì)度）的有规(guī)律的(de)变化造成的(de)；比如小提(tí)琴上的(de)揉弦，就是利用这种变化而(ér)产生富有生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变(biàn)化(huà)的，变(biàn)化的方向(xiàng)一般是幅(fú)度由(yóu)窄(zhǎi)到宽，速(sù)度(dù)由(yóu)慢到(dào)快，而且常(cháng)常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更(gèng)加强了这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一(yī)个(gè)音开始时，爵(jué)士乐手们会从下向上(shàng)滑到预定的(de)音(yīn)高，在结(jié)束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前(qián)居住在美(měi)国南部的非洲奴隶以及他(tā)们(men)的后代们(men)的民(mín)间音乐。

　　蓝调(diào)深(shēn)受(shòu)西非(fēi)文化和音乐传统的影(yǐng)响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移(yí)居到城(chéng)市的黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要(yào)原动力(lì)，但现代爵士舞也受(shòu)到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲）

　　第(dì)三人称单数： jazzes 复(fù)数(shù)： jazzs 现在分词： jazzing 过去(qù)式(shì)： jazzed

　　双语例(lì)句