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  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天津桥(qiáo)下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离(lí)披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日(rì)映,娥(é)娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的(de)运(yùn)用上,穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式,一般用于(yú)段落的(de)起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重(zhòng)复(fù)中求变化和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分(fēn)后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句抚州市是哪个省的 抚州市是几线城市)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思(sī)

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津(jīn)桥上(shàng)繁华(huá)子。

  马声回(huí)合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树(shù),可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠(zhū)帘(lián)白(bái)日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山日(rì),千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对(duì)仗工丽(抚州市是哪个省的 抚州市是几线城市lì),上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用(yòng)上,穷极变化(huà),尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用(yòng)最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的(de)排(pái)比句式,一般(bān)用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化(huà)和一(yī)气(qì)贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句)的(de)巧妙(miào)使用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首春(chūn)歌增添了(le)不(bù)少风姿(zī)。

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