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柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完(wán)成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合(hé)而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异(yì)常(cháng)丰(fēng)富(fù)，但(dàn)因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那么(me)完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏15个工作日是多长时间 15个工作日包括周六周日吗的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了(le)生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的(de)“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震15个工作日是多长时间 15个工作日包括周六周日吗撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐是不得(dé)章(zhāng)法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律格式(shì)去套，我就什么也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让(ràng)州(zhōu)我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来(lái)，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素15个工作日是多长时间 15个工作日包括周六周日吗的小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼(pō)的(de)小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到(dào)生活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的希(xī)望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力(lì)，才(cái)能取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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