雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟在表情达意上的作用，柳永(yǒng)的雨霖铃是什(shén)么意思等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人(rén)惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　青涩的意思是啥，形容女人青涩的意思　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行(xíng)，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今青涩的意思是啥，形容女人青涩的意思(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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