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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地(dì)影响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫(mò)斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必(bì)须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了(le)自己的创作(zuò)个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的(de)结合而(ér)见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其(qí)作品色彩异(yì民航三个敬畏是指什么 民航三个敬畏是什么时候提出的)常(cháng)丰富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找(zhǎo民航三个敬畏是指什么 民航三个敬畏是什么时候提出的)不到(dào)什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按照严格的(de)音律(lǜ)格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多(duō)的(de)是在(zài)静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆(cōng)忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满(mǎn)生(shēng)机(jī)，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情(qíng)得(dé)以缓解(jiě)，你能(néng)感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对生活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像(xiàng)是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们(men)，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释(shì)！

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