京(jīng)剧的(de)角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色是生、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)的。

　　关(guān)于京(jīng)剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的角色可(kě)分为哪几种角色以及京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪(nǎ)几种？，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种类型(xíng)，京(jīng)剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种角色，京剧的角色分为哪几种图(tú)片(piàn)，京剧的角色分为哪几种四(sì)大行当等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

京剧(jù)的角色可(kě)分(fēn)为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京(jīng)剧(jù)的(de)角色可分为哪几种角(jiǎo)色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行当(dāng)的主要类型之一，除净、丑以外的男(nán)性角色称为生行(xíng)。

　　按其扮演(yǎn)的人物的年龄、身份(fèn)、性格特(tè)征和表演特点(diǎn)，大(dà)致分(fēn)为老(lǎo)生、小生、外、末(mò)、武生(shēng)和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了(le)红生某些勾脸(liǎn)的武生之外(wài),其他都是素脸,也就是内(nèi)行(xíng)说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦(dàn)角是京剧(jù)中(zhōng)扮演各种不同年(nián)龄、性格(gé)、身份的女性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩图的花(huā)脸角色，看来并不(bù)干净(jìng)，故反其意为(wèi)净。

　　净行分(fēn)：以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花(huā)脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架(jià)子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格(gé)上(shàng)均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别(bié)。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又(yòu)完(wán)全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中(zhōng)年以上(shàng)男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧(jù)中，末称“末(mò)泥”或(huò)“末尼色”，泛(fàn)指末本正角(jiǎo)，与宋元杂剧所称的(de)“生”同，而与“末(mò)”的涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副(fù)末”，除(chú)担(dān)任报(bào)台，介(jiè)绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的(de)开场(chǎng)外，还在戏(xì)中扮(bàn)演社(shè)会地(dì)位(wèi)低下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南戏脚色制度发展而来(lái)，按照南昆(kūn)的路(lù)子，包括老(lǎo)生、副末(mò)、老(lǎo)外三(sān)个家门(mén)，约在清代中(zhōng)叶初步定型。

京(jīng)剧(jù)的角色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又称(chēng)角(jiǎo)色，主要可(kě)分(fēn)为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生(shēng)、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧(jù)中的(de)重要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上的剧(jù)中人，口戴(dài)胡子(zi)(髯口)，因性格(gé)与身份(fèn)的不同，可分为安工老生或称(chēng)唱工老生(如扮演(yǎn)帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮演(yǎn)武将)，衰派(pài)老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为(wèi)勾红(hóng)脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中(zhōng)的翎子生(带雉(zhì)翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩(dūn)子(zi))武生(shēng)，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老(lǎo)旦(dàn)、贴(tiē)旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤(xián)妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以(yǐ)服装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角(jiǎo)色为(wèi)主(zhǔ)。

　　 武旦(dàn)、刀马旦(dàn):为演武功做(zuò)枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演(yǎn)唱(chàng)，多(duō)为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图(tú)的花(huā)脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱(chàng)为主的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn);以工架为(wèi)主的架子花脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸名(míng)武净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上(shàng)均有不中考立定跳远满分多少米2023，中考立定跳远男生评分标准2022同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为(wèi)中(zhōng)年以上(shàng)的男性(xìng)。

　　实际末行专司引戏职能(néng)，如打头出场(chǎng)者，反其义而(ér)称(chēng)为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有(yǒu)很大(dà)区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演(yǎn)跌(diē)、打(dǎ)、翻(fān)、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根(gēn)据(jù)动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代(dài)名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技(jì)的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧(jù)，中国五大戏曲(qū)剧种之(zhī)一(yī)，腔调(diào)以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场(chǎng)景布(bù)置注重(zhòng)写意(yì)。

　　被视为(wèi)中国(guó)国(guó)粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜(bǎng)首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五(wǔ)十(shí)五年（1790年）起，原在南方演出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续(xù)进(jìn)入北(běi)京(jīng)，他们(men)与来自湖(hú)北(běi)的汉(hàn)调艺人合(hé)作，同时(shí)又接(jiē)受了昆曲(qū)、秦腔的部分剧(jù)目、曲(qū)调(diào)和表演方(fāng)法，吸(xī)收(shōu)了一些地方(fāng)民间(jiān)曲(qū)调，通过不断的交流、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在(zài)清朝宫廷(tíng)内(nèi)开(kāi)始(shǐ)快(kuài)速发展，直至民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各(gè)地(dì)，成为介绍、传播中(zhōng)国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布(bù)地(dì)以北京(jīng)为中心(xīn)，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日中考立定跳远满分多少米2023，中考立定跳远男生评分标准2022，京(jīng)剧(jù)被列入“人类非物质文化(huà)遗产代表作名(míng)录”。

　　京剧(jù)一般用(yòng)油彩化妆，比较(jiào)难卸(xiè)下(xià)。

　　脸谱的演变(biàn)和发(fā)展，不是某个人(rén)凭空臆造的产(chǎn)物，而是(shì)戏曲艺术家们在(zài)长期艺术(shù)实践(jiàn)中(zhōng)，对(duì)生活现象的观察、体验(yàn)、综(zōng)合，以及对剧中岩塌角色(sè)的不断分(fēn)析、判断(duàn)，作出(chū)评价，才逐步形成了一整套完整(zhěng)的(de)艺术(shù)手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏曲角色行(xíng)当(dāng)之一，是京剧和(hé)某些地方戏中(zhōng)净的别称）所戴面(miàn)具和参军戏(xì)副净的(de)涂(tú)面逐(zhú)渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏(xì)曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥觞于春(chūn)秋(qiū)的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面，发(fā)展为宋(sòng)、元的(de)涂面，形成(chéng)为明(míng)、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与面具仍然交替使用(yòng)。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面具，每(měi)剧多至百(bǎi)余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆(kūn)’里的神仙鬼(guǐ)怪(guài)，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的大剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可是加官、财(cái)神(shén)、魁星、土地、雷公(gōng)，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合使(shǐ)用(yòng)与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术(shù)一样，是和演员一起出现在舞(wǔ)台上的活的艺术(shù)。

　　京(jīng)剧在(zài)中(zhōng)国戏曲(qū)史上，虽只有二百余(yú)年的历(lì)史，但与其他戏曲(qū)相比，它发展快，流传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有(yǒu)广(guǎng)泛(fàn)的(de)群(qún)众基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意和夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部(bù)的表情(qíng)。

　　开(kāi)朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多是(shì)曲(qū)眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下(xià)开合来表(biǎo)现气(qì)质，用(yòng)“印堂纹”的不同(tóng)图(tú)案(àn)象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)具有民族特色的(de)一种(zhǒng)特殊的(de)化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历史人(rén)物或某一种类型的人物都有一种(zhǒng)大概的谱式(shì)，就(jiù)像(xiàng)唱歌、奏乐(lè)都要按照乐(lè)谱一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的(de)来源(yuán)，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性格(gé)、性情或(huò)某种特殊类型(xíng)的人物(wù)为采用某些色彩的。

　　红色的(de)脸谱(pǔ)表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇(yù)春；黑(hēi)色的(de)脸谱表(biǎo)示刚烈(liè)、正直(zhí)、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示凶狠残(cán)暴(bào)，如(rú)宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色(sè)或绿(lǜ)色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示一些粗(cū)豪(háo)暴躁(zào)的人物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色的脸谱一般(bān)表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方(fāng)法(fǎ)，基本上(shàng)分为三类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中角色(sè)的五(wǔ)官部位和面部的纹理，用(yòng)夸张的手(shǒu)法表现剧中人的性格、心理和生理上的(de)特征，以此来为(wèi)整个戏剧的情节服务，可是发(fā)展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为(wèi)一种(zhǒng)具有民(mín)族特(tè)色的、以人的面部为表(biǎo)现手段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京剧(jù)

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