古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日几率还是机率 概率和几率一样吗浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为后两句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚(几率还是机率 概率和几率一样吗wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画面便不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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