古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声(shēng豫n是河南哪里的车牌)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思(sī)是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了豫n是河南哪里的车牌水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上(shàng)一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出(chū)了(le)景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画(huà)中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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