韩国(guó)三(sān)大(dà)娱乐公司之一SM要被(bèi)收购(gòu)的新闻已经被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一举一动都在微博网友的注视下。网(wǎng)友(yǒu)戏称，微博成(chéng)了SM和(hé)其收(shōu)购(gòu)公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀满和(hé)SM的最终归宿如何(hé)，一个韩(hán)流时代早就已经结(jié)束(shù)了(le)，变化最大(dà)的则是韩国的(de)女子(zi)团体(tǐ)。

少女(nǚ)时代(dài)开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出道的(de)女团，被称为(wèi)韩国“二代女团”。在(zài)2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩国偶像(xiàng)团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男(nán)子偶像团体(tǐ)为(wèi)主，偶尔出道的几个女团也是(shì)昙花一现，完全没有机会(huì)和(hé)当时大(dà)热的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启(qǐ)了韩国女团的鼎(dǐng)盛时期。在当(dāng)年，少女(nǚ)时代的9位如何把对象玩成喷泉状态，怎么让自己女朋友喷泉(wèi)成员平(píng)均(jūn)年龄只(zhǐ)有17岁，在出(chū)道前的练习(xí)时长都(dōu)在5年以(yǐ)上(shàng)。

2009年，她们推(tuī)出了第(dì)一(yī)张迷(mí)你专辑Gee。尽管(guǎn)只是(shì)穿着简单的白色T恤和牛仔裤(kù)，少女们俏皮清新的样子，配(pèi)上朗朗上口(kǒu)的(de)歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音乐排(pái)行榜的(de)榜首，在当年的(de)韩(hán)国(guó)三大电视台拿到了14个第一。

很快(kuài)，这首歌带着(zhe)少女时代走出韩国(guó)，冲向亚(yà)洲。作为开创了一(yī)个时代的女团(tuán)，少女时(shí)代在当年尽可能多地尝试了各种音(yīn)乐风格。甜美俏皮(pí)、复古爵士(shì)、暗黑(hēi)girl crush、性感等等(děng)。风格百(bǎi)变的(de)少女时代一(yī)度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为(wèi)二代女(nǚ)团(tuán)“三大”。对于国(guó)内大多(duō)数人来说，韩流真正在中(zhōng)国(guó)被熟知(zhī)，正是从少(shǎo)女时代在中(zhōng)国的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也是最早将(jiāng)韩流输出至全世界的韩(hán)国女子团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第一批在美(měi)国获得成功的(de)韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打(dǎ)入(rù)美国(guó)公告牌百强(qiáng)单曲榜第76位(wèi)，成为首(shǒu)个打入(rù)此排行(xíng)榜的(de)韩国团体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在(zài)以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男(nán)子(zi)组合东(dōng)方神起(qǐ)，大多数都是女粉(fěn)丝(sī)，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的年(nián)轻男性歌(gē)迷成为了韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上的(de)高速发展(zhǎn)之路(lù)。

在(zài)少女时代之后，2009年(nián)出道的(de)“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也(yě)都(dōu)靠实力成(chéng)为了二代团中独具(jù)影响(xiǎng)力(lì)的女子团体。

性(xìng)感风成主流

少女时代在全世界范(fàn)围(wéi)内的爆火，让她(tā)们成了(le)第一(yī)个威胁到男团地位的女子团(tuán)体，但打破(pò)男团霸榜的少(shǎo)女时代也曾遭到男团(tuán)粉丝(sī)们的抵(dǐ)制。

同是(shì)SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳(wěn)定(dìng)的粉丝(sī)群体，公司为了推动少女时代的曝光度，让她们(men)经常(cháng)与(yǔ)男团互动，一起(qǐ)做(zuò)节(jié)目出广告，没(méi)想到却(què)适得其反，少女时代(dài)被质疑蹭(cèng)热(rè)度，恶评(píng)不断。

成员(yuán)允儿(ér)在之后的综艺节目(mù)里回(huí)忆，2008年少女(nǚ)时代(dài)首(shǒu)次集体参加梦想演唱会时(shí)，台下(xià)的观众(zhòng)在(zài)她们表(biǎo)演时(shí)关(guān)掉了手(shǒu)中(zhōng)的荧(yíng)光棒与灯牌(pái)，静默表示对少女(nǚ)时代(dài)的抵(dǐ)制(zhì)，长达十(shí)分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她(tā)们遭遇过三次。

不过这并(bìng)不能够阻碍女团的(de)强势发展，少女时代在(zài)海(hǎi)内外的(de)热(rè)度还在持续高涨，韩国国内的女团(tuán)也开始群雄争霸。随着(zhe)女团市(shì)场(chǎng)的(de)竞争(zhēng)日趋激烈(liè)，为了打破女(nǚ)粉(fěn)占绝大多数的状态(tài)，不少女团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出(chū)道的第三(sān)代女团身上表(biǎo)现得最为(wèi)明显。也许(xǔ)二(èr)代女(nǚ)团还在尽(jǐn)可能多地尝试各种风格，但三代(dài)女(nǚ)团普(pǔ)遍着力于用强(qiáng)势性感(gǎn)风(fēng)打开(kāi)男性粉丝的(de)市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突出女性(xìng)化特(tè)征的女(nǚ)团(tuán)。

她们在(zài)着装及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深(shēn)V等服装元素(sù)常常出现在(zài)她们的(de)MV或舞台(tái)上。

起初(chū)，这种从可爱(ài)风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新突(tū)破。但随着女团服(fú)装越(yuè)来越(yuè)大胆，也有了(le)更多会(huì)被视(shì)作是“擦(cā)边球”或直接性暗示(shì)的动作。一些女(nǚ)团的舞蹈编(biān)排甚至无法通过电视台的审(shěn)核，有不少这段时期(qī)的女(nǚ)团(tuán)都(dōu)被(bèi)打上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许(xǔ)是败给了(le)女粉丝强大的(de)购买力，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少(shǎo)在如今的市场上(shàng)，得(dé)女(nǚ)粉(fěn)者才得天下。从第四代开始，女子团体的(de)风(fēng)格变得更多(duō)元。

而近年来韩(hán)国女权运动的兴起又(yòu)将(jiāng)女(nǚ)性主题叙(xù)事打造成了韩国社(shè)会的(de)主流趋(qū)势。偶(ǒu)像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎合(hé)男(nán)性观(guān)众的性感风(fēng)逐渐成为(wèi)过去式，韩国女(nǚ)团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉(fěn)丝影响的。”在(zài)首尔延世(shì)大(dà)学教授韩国流行文化(huà)课(kè)程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业(yè)发生了更(gèng)大的(de)营(yíng)销转变。

在过去，女团成员是(shì)被打造出的产物，被(bèi)动地接受着(zhe)大众(zhòng)的(de)凝(níng)视(shì)。少女时(shí)代从未完全主(zhǔ)导过自己的(de)音乐或形象，K-pop成员们也一度被(bèi)西方(fāng)媒体看作是被造星工厂打造出(chū)的(de)完(wán)美偶像。

但如(rú)今的(de)女(nǚ)团展现出了截然不(bù)同的一面，她们每一(yī)次露面都在传递更完(wán)整、更真实的现代女(nǚ)性(xìng)形象。

研究韩(hán)国流行文化(huà)的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直(zhí)喜欢女(nǚ)性能够(gòu)传(chuán)达(dá)一些赋权的(de)信息(xī)，即使它是一(yī)种被编纂和商业化的(de)信息(xī)。她们(men)（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己，这是美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来的成功正是因(yīn)为(wèi)她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格都是旨(zhǐ)在塑(sù)造人格独(dú)立(lì)的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生更大利润的还是(shì)男团。一直以(yǐ)来，女(nǚ)子团体的利润(rùn)都低于男子团体，通常情况下(xià)，女(nǚ)子团体被视为(wèi)国(guó)内团体，男(nán)子团体则(zé)被视为(wèi)国际团体。

韩(hán)国流行音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年(nián)12月公布的(de)年终数据也显示，女团(tuán)的歌曲播放率最高(gāo)，但(dàn)男团的专辑(jí)销量更(gèng)高。去(qù)年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有13个都是由(yóu)男(nán)团或男歌手创造的。

流(liú)行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团(tuán)体(tǐ)有不同的(de)目标受(shòu)众。男团专注于与忠实粉丝建立深(shēn)厚(hòu)的联系，通常(cháng)受众群体比较有限，而女团则旨(zhǐ)在吸引更(gèng)广泛的听众。

一(yī)方面，女(nǚ)团的(de)音乐更友好，更容易唱，而(ér)且其编舞容(róng)易被(bèi)更多的(de)观众群所接受。女团会优先考虑本国(guó)的粉丝，在排行榜上获得(dé)成功后，进(jìn)而(ér)取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的(de)机会。而男团一直更注重提(tí)高(gāo)专辑(jí)销量，并建(jiàn)立极其(qí)忠诚且日益(yì)国际(jì)化的粉(fěn)丝群(qún)体。

不(bù)过这样的局(jú)面(miàn)也许会在(zài)未来(lái)很(hěn)快发(fā)生改变，一旦(dàn)女团投入更多资金(jīn)，她们的赚(zhuàn)钱(qián)能力丝毫也不会亚(yà)于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的(de)钱少，那(nà)是因为一(yī)开始花在支持那些女团上(shàng)的钱少。”

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